Нуар в экзотических декорациях, где режиссёр спорил с продюсерами, а камера «смотрела в глаза».
Макао — колония Португалии, одно из самых старых европейских поселений в Азии. В 1950-е это была настоящая туристическая Мекка с казино и игорными домами (можно подумать, сейчас иначе, хе-хе). В этот райский уголок прибывают трое американцев: циничная певичка Джулия Бенсон (Джейн Рассел), бывший военный Ник Кохран (Роберт Митчем), сбежавший после лёгкого ранения, и коммивояжёр Лоуренс Трамбл. Вот только коммивояжёр — на самом деле детектив из Нью-Йорка. Его цель — выманить в международные воды и арестовать местного короля игорного бизнеса и контрабандиста драгоценностей Винсента Хэллорана.
Дальше — классический нуаровый клубок: Хэллоран нанимает Джулию петь в своём клубе и начинает за ней приударять, чем бесит свою подружку Марджи. Мафиози по ошибке принимает Митча за того самого копа и пытается откупиться от него. Митч не понимает, о чём речь, отказывается — и тем самым подписывает себе приговор.
С кинематографической точки зрения фильм — отдельная история. Режиссёр Джозеф фон Штернберг хотел снять своё авторское кино, но студия RKO жёстко контролировала процесс. В результате его режиссёрский почерк остался лишь в паре сцен: погоня с подвешенными рыболовными сетями и подушка из перьев, взрывающаяся в электрическом вентиляторе. А вот кульминационную драку между Митчемом и Декстером продюсеры признали полным провалом. Штернберг не умел снимать экшн, и на подмогу вызвали Николаса Рэя (который в титрах не указан). Рэй перелопатил финальную схватку, и именно его версия осталась в фильме.
Но есть у фильма и ещё один пласт, о котором критики предпочитают говорить вполголоса. Джейн Рассел в то время была под опекой Говарда Хьюза — и это чувствуется в каждом кадре. Камера направлена не столько на показ актерского мастерства, сколько на её выразительные формы. Роберт Митчем, как всегда, хорош — ему даже можно не играть, он просто есть, и этого достаточно.
Маленький трибьют от меня — в этом фильме засветился старейший русский актёр Голливуда Владимир Соколов (он же Соколофф). Родился в Москве, эмигрировал, всю жизнь играл в основном русских, иногда китайцев, иногда просто условных иностранцев. Здесь его персонаж вписан в атмосферу портового Макао: помогает показать колорит города, его «тёмную» сторону и связи преступного мира. Он не главный злодей, но часть той сети, через которую раскрываются схемы Хэллорана.
И ещё один постоянный персонаж азиатской экзотики — Филип Ан, этнический кореец, который в Голливуде играл «универсального азиата»: китайцев, якудза, кого угодно. В «Макао» он один из приспешников Хэллорана, что-то тихо говорит, куда-то уходит-приходит и создаёт тот самый фон, без которого старые фильмы про Восток уже не воспринимаются.
«Макао» — это странный нуар. Неуклюжий, с продюсерскими правками, переснятыми сценами и дуэтом в кадре, который мог бы быть лучше. Но в нём есть своё обаяние — как у старой открытки с видами португальской колонии, которая пахнет деньгами и морем. Фильм для поклонников Роберта Митчема или просто любителей вызывающей улыбку «азиатской экзотики» из нафталинного Голливуда, тут у меня комбо! Если ищете безупречный нуар — проходите мимо.
Комментариев нет:
Отправить комментарий