Стоит появиться на экране очередной истории о молодых влюбленных, которым окружающий мир категорически против их отношений, как тут же появляется неизбежное сравнение с "Ромео и Джульеттой". Кажется, без этой формулы уже не обходится ни один подобный фильм.
Вот и "Бамфаад" попал в ту же компанию. И совершенно зря. Потому что это кино гораздо сильнее связано не с Шекспиром, а с современной северной Индией.
И как "Сайрат" вырастает из кастовой системы сельской Махараштры, то "Бамфаад" — из атмосферы Аллахабада (ныне Праяградж, но для фильма это неважно), где личные отношения давно переплелись с местной политикой, криминалом, уличной честью и семейными обязательствами. Любовь здесь никого не удивляет. Удивляет желание поставить ее выше всего остального. Мы всё это видели неоднократно в других фильмов. Но вот что интересно: "Бамфаад" умудряется быть одновременно и повторением пройденного, и чем-то свежим.
Главный герой Насир Джамал — вспыльчивый парень, который сначала действует, а потом уже думает. В драку он влетает быстрее, чем успевает оценить последствия, но это не потому, что он бандит. Он просто вырос в мире, где кулаки — такой же язык общения, как слова.
Нилам — совсем из другой среды. Их отношения с самого начала выглядят опасными не потому, что кто-то обязательно должен умереть, а потому, что вокруг слишком много людей, считающих себя вправе распоряжаться чужими судьбами.
И всем этим сюжет ближе к реальной жизни, чем к классической трагедии. Здесь нет древнего конфликта родов. Нет многовековой традиции. Есть обычные люди с обычными слабостями, живущие в обществе, где мужская гордость, влияние семьи и политические интересы легко становятся важнее человеческого счастья.
Отдельно хочется сказать про Адитью Раваля. Это его дебютная работа, и, у него очень интересная экранная фактура. Он из тех, которых любит камера. Очень киногеничный, живой, с выразительной мимикой и каким-то удивительно естественным присутствием в кадре. Не знаю, насколько ему самому интереснее актерская профессия или работа за камерой (сценарист/режиссер), но экран его явно принял.
А вообще здорово, что современное индийское кино постепенно перестало стесняться рассказывать такие истории без привычной романтизации. Любовь здесь уже не выглядит сказкой, которая обязательно победит все препятствия. Она становится выбором. Иногда отчаянным, безрассудным, обреченным. Но именно поэтому — настоящим.
Финал очень и очень открытый, и хотелось бы верить, что "всё будет хорошо" и Ромео позже воссоединится со своей Джульеттой, но ... будет ли это "позже" у Насира.
Комментариев нет:
Отправить комментарий