После двадцати пяти лет работы в одной бумажной компании Ю Ман-су (Ли Бёнхон) внезапно оказывается без работы. Американцы купили компанию — и вместе с прочими сотрудниками отправили Ман-су на улицу. Казалось бы, у человека прекрасное резюме, огромный опыт и ещё три месяца до окончания выходного пособия. Но бумажная промышленность тихо умирает, вакансий почти нет, а привычная жизнь с большим домом, двумя собаками и прочими радостями внезапно становится слишком дорогой.
Сначала Ман-су пытается честно найти работу, потом начинает экономить, жена тоже выходит на подработку, дом выставляют на продажу. А когда появляется вакансия в последней крупной бумажной компании, он понимает, что конкурентов слишком много. И тут в его голове рождается прекрасная, как ему кажется, мысль.
В основе фильма — роман Дональда Уэстлейка «Топор», по которому Коста-Гаврас в 2005 году уже снял французскую версию. Так что никаких неожиданных финалов ждать не стоит. Пак Чхан-ук, впрочем, берёт исходную историю и весьма основательно перекраивает её под себя. Потому что это вроде бы история человека, который решил избавляться от соперников физически, но режиссёра гораздо больше интересует абсурдность происходящего, чем собственно моральный ужас. Ман-су не какой-нибудь прирождённый убийца. Он вполне обычный мужик, который загнал себя в угол и постепенно начинает убеждать себя, что «другого выбора нет».
О чём, собственно, и заявлено в оригинальном и международном названии фильма. Фраза «другого выхода нет» повторяется в фильме как мантра и универсальное оправдание любого неприятного решения. Для чего отечественным прокатчикам нужно было русифицировать название как «Метод исключения», мне непонятно.
Пак Чхан-ук — мастер своего дела, поэтому за «приключениями» ЛБХ наблюдаешь с совершенно неправильным чувством. И понимаешь, что человек творит дичь, но становится ужасно интересно, как именно он собирается это провернуть. А поскольку каждый раз ему самому достаётся не меньше, чем окружающим, всё довольно быстро превращается в чёрную комедию ошибок. Тут тебе и змея, и принудительная выпивка после десяти лет трезвости, и ботанические познания, внезапно оказавшиеся очень полезными при утилизации трупа. Ну и семейная жизнь, которая тоже начинает разваливаться параллельно. При этом фильм не превращается в «театр одного Ли Бёнхона». Сон Е-джин в роли его жены очень хороша — Мири одновременно практичная, раздражённая и вполне способная держать семейный бардак под контролем. Да и актёры второго плана все на своих местах.
После тяжёлых и довольно мрачных последних работ Пак здесь будто немного отпустил галстук и позволил себе похулиганить. Получился такой «Паразиты» наоборот: не бедные пытаются проникнуть в мир богатых, а вполне благополучный человек внезапно обнаруживает, насколько быстро этот благополучный мир может исчезнуть.
Хорошая идея — показать, как рынок труда превращается в натуральную борьбу за выживание. Компаниям люди нужны ровно до тех пор, пока они полезны, а потом их можно выкинуть вместе с ненужной оргтехникой. Ман-су, конечно, доводит эту логику до совершенно экстремальной формы, но зерно-то было посеяно не им. Жаль, что острота послания размылась из-за акцента на «человек человеку волк» и в конечном итоге оказалась беззубой.
Очень чёрное кино. И очень пакчхануковское.
Комментариев нет:
Отправить комментарий