Mideunaiteu | Не слышу зла | Ю.Корея, 2021

  Продолжаю навёрстывать необъятное пропущенное за последнюю пятилетку на большом корейском экране. Нет ни малейшего сомнения, что случайная фраза в просматриваемых по-диагонали рекомендациях — "от продюсеров "Я видел дьявола" — моментально щелкнула тумблером, и вот я здесь.

 Фильм начинается с жуткой, но знакомой по жанру сцены — молодая девушка возвращается домой в тёмное время суток, оживлённо разговаривая с своим парнем по телефону, не подозревая о опасности, которая уже совсем рядом.

Когда она отказывается от предложения обаятельного незнакомца "подбросить", он реагирует моментально — расправляется с ней на заднем сиденье своего фургона, а затем вызывает полицию, чтобы сообщить о "найденном" теле. Даже двух, потому что еще одна погибла чуть ранее. Сразу становится ясно, что этот человек — До-сик — умный и высокомерный социопат, уверенный в своей убедительности.

 А дальше — по сюжету. Очередная жертва, которую До-сик едва успел ранить, как вынужден был отступить. Раненую девушку тут же находит другая, случайно оказавшаяся в этом месте, девушка. И у маньяка уже "повышение планки" — необходимо устранить и жертву, и свидетельницу.

 Редкий случай, когда русифицированное название гораздо сильнее, чем оригинальное "Полночь", как указание на время действия. "Не слышу зла" довольно точно описывает не только физиологическую особенность главной героини, но и вообще устройство этого фильма. Кён-ми и её мать — глухие. И вот это очень быстро превращается из особенности персонажей в главный инструмент триллера: героиня не слышит убийцу, не слышит шагов, не слышит, что происходит вокруг. Даже убегая от него, она не может контролировать степень его приближения. Но постепенно возникает гораздо более интересный вопрос: а остальные-то слышат? Потому что город вокруг неё временами выглядит почти таким же глухим.

 Всё начинается в весьма захватывающем темпе, с нарастанием ожидания того, что вот-вот произойдёт нечто. Однако по мере развития сюжета сюжет превращается в серию бессмысленных и плохо реализованных сцен. То, что начиналось как, казалось бы, умный триллер, становится всё более неприятным — не из-за врождённой жанру мрачности, а из-за абсурдности развития сюжета.

 Фильм вообще сильно грешит классической болезнью жанра: "сюжетной броней" злодея. Чтобы игра длилась почти два часа, убийца должен обладать выносливостью ниндзя и удачей, которой позавидовал бы сам Форрест Гамп, а полиция и случайные прохожие демонстрируют чудеса интеллектуальной беспомощности. Все слишком идеально складывается в пользу маньяка, что временами вырывает из погружения.

 Главный козырь фильма — это, безусловно, Ви Ха-джун в роли маньяка До-сика. Он вежлив, обаятелен и пугающе спокоен. Его улыбка работает лучше любого ножа. Он за долю секунды включается в изменившиеся обстоятельства и тут же надевает наиболее соответствующую маску.

 Режиссер Квон О-сын мастерски играет со звуком (или его полным отсутствием), заставляя чувствовать ту же липкую, давящую изоляцию, что и главная героиня Кён-ми. Сцены погони сняты действительно классно, динамично и клаустрофобно. Особенно хорошо работает пространство: обычные улицы, дворы, переулки, вечерний город, где вроде рядом полно людей — и при этом героиня постоянно оказывается абсолютно один на один с убийцей.

 Самый интересный слой фильма для меня оказался не в "как спастись от маньяка", а в том, как люди реагируют на чужую опасность. Кто проходит мимо. Кто боится вмешиваться. Кто выбирает только своих. А кто всё-таки решает: нет, сейчас это уже и моя проблема. И жаль, что вместо катарсиса остаётся раздражение: выживание зависит не от компетентности, а от роялей в кустах и внезапной "героической" глупости окружающих.

  То, что фильм не давал мне зевать, и местами довольно громко ругаться на экран — это, вообще-то, тоже результат. Но надо самой было быть внимательнее, когда повелась на рекомендацию. Ибо "от продюсеров "Я видел дьявола" — совсем не равно "от создателей ... "

 Но основного продюсера всё равно отмечу. Это Ким Хён-у. И у него в активе, кроме озвученных выше "Я видел дьявола" и "Не слышу зла", отличные "Новый мир" и "Сквозь снег". И еще несколько неизвестных мне фильмов. Кажется, сейчас будет выбор просмотра следующего фильма методом "пальцем наугад".

  ПС: Отдельной строкой. Сцена, где До-сик топором пробивает дверь, за которой прячется Кён-ми, вызывала легкий культурный диссонанс. Джек Николсон в "Сиянии" либо одобрительно кивает из своего цифрового рая, либо ворочается, думая: "Эй, чувак, это моя фишка!". Оммаж классике — это хорошо, но здесь он для меня оказался "топорным" в буквальном смысле.