Однажды в Османской империи: Смута / Bir Zamanlar Osmanli: Kiyam (2012)

   Сериал с двухлетним сроком выдержки. Да, именно столько он пролежал у меня в запасниках, прежде, чем я просмотрела его полностью. Была и до этого пара попыток, не попавших "в волну" и заканчивавшихся в середине первого эпизода. Еще одна такая попытка и сериал был бы приговорен к удалению, и совершенно зря. Действие оказалось весьма увлекательным, во всяком случае большая его часть; дальше, конечно, не без затянутостей (неудивительно при средней длительности эпизода 1.40) и сценарных нелогичностей, но я к такому раскладу в турецких сериалах уже привыкла, поэтому и воспринимаю как "особенности национального телепроизводства".
   Несмотря на то, что в начале каждой серии титры нам заботливо сообщают, что рассказанная история и персонажи фиктивные, невозможно воспринимать их вне контекста исторического времени, тем более, что ряд персонажей вполне себе реально существовавшие. Итак, на дворе конец 1720-х годов, период, вошедший в османскую историю под названием Lale Devri - Эра Тюльпанов. Османская империя после величия "Золотого века" Сулеймана Великолепного  находится в стагнации и начинает потихоньку утрачивать былое политическое влияние и военную мощь. Авторитет Османской империи на международной политической арене подточен рядом болезненных поражений в европейских военных кампаниях, но он всё еще достаточно весом. Правящая верхушка империи железной рукой всячески поддерживает свой имидж. В 1722 году, воспользовавшись прекращением династии и последовавшими затем смутами в Персии, османы начинают религиозную войну против шиитов, которой они надеются отчасти вознаградить себя за потери в Европе. Но после ряда незначительных побед военное счастье отвернулось и тут от войск османской империи.

Место съемки: Крутицкое подворье. Часть 6.

  Титульная картинка, равно как и название темы, недвусмысленно намекает, что "место съемки изменить нельзя". Пробежимся снова вслед за камерами операторов таких совершенно разных фильмов, но тем не менее объединенных одной локацией  - Крутицким подворьем.

  

Киносмотрины - 2

   Патологоанатом по прозвищу Квирк (Гэбриел Бирн), настоящего его имени мы так и не узнаем, трудится в одном из моргов Дублина. Он нелюдимый индивидуум, мрачный, такой же как и само время, в которое он живёт. Итак, Ирландия, послевоенные пятидесятые: серые краски, унылые дожди, потрепанные здания, люди спиваются или просто умирают, порой непонятной смертью. Зачастую молодыми. Естественно, некоторые из них оказываются на столе Квирка. Тут то он и берётся за свое любимое дело, которое сродни расследованию. Что за человек, отчего умер, а если еще и эпикриз не совпадает с результатами вскрытия? В общем, как может показаться из вполне стандартного синопсиса, «Причуда» (Quirke, 2013) — очередная версия так горячо любимых английских детективов, где в качестве «английской деревушки» выступает промозглый Дублин, а в роли детектива ‒ любителя наш герой ‒  паталогоанатом. Но нет, сюжет вовсе не ограничивается расследованиями конкретных дел, точнее сказать ‒ тел, вызвавших сомнение у Квирка. Так или иначе они как‒то связаны с его с трудным детством, грустным прошлым и непростым настоящим, или же с его близкими, у которых пресловутые скелеты уже вываливаются из всех шкафов. Медлительный темп повествования сначала немного напрягает, но втянувшись в хитросплетения внутрисемейных отношений, уже невозможно оторваться до последних титров. К тому же наблюдать на экране Гэбриела Бирна (пусть даже и постаревшего) с порцией двойного ирландского виски или без — это отдельное удовольствие. Хотелось бы продолжения экранного общения с его героем. Но, увы, основные точки уже поставлены.

_______________________________________________________________

Киносмотрины - 1

  Начиная читать или смотреть очередной художественный опус на тему "наш Генрих славный малый", следует помнить одну вещь: всю свою жизнь Генрих Генрихович Тюдор беззаветно любил только одного человека - самого себя. Соответственно, все поступки и решения принимались исключительно в своих интересах на текущий момент. А все эти розово-сопливые сказочки про неипическую любовь к сестрицам Болейн (с разной очередностью) всего лишь красивая обертка для "домохозяек", к которым, безусловно, я отношу и самоё себя))
 "Волчий зал" хорош своей атмосферностью (ненавижу это замыленное слово), камерностью и отсутствием излишнего акцентирования на помпезной жизни двора. Очень качественная политическая драма. На мой взгляд, лучшее из снятой на сегодняшний день "тюдорианы". Отчасти удручает мискаст, но вполне терпимо. И хоть главный герой сериала Томас Кромвель (Марк Райлэнс хорош, даже несмотря на то, что сильно старше своего прототипа), картиночки будут про Генриха. Ну да, пунктик у меня такой, тем более что Дэмиан Льюис.
 На средней картинке у Генриха на руках Бэби Лизз. Вот вырастет и всем докажет, что не только внешне настоящая дочь своего отца.

_________________________________________________________________________________

Чжан - Великий Секретарь императора Ваньли / Wanli Shoufu Zhang Juzheng (2006)

 

   Наконец-то досмотрела сериал "Wanli shou fu zhangjuzheng" о жизни и деятельности Чжан Цзюйчжэна (1525-1582)  - государственного деятеля в период правления малолетнего минского императора Ваньли. Начатые им реформы реформы в административно-управленческой и социально-экономической сфере страны были направлены на укрепление слабеющей империи. Но, увы, консервативное противодействие было слишком велико, и, через несколько месяцев после смерти Великого Секретаря, император поддался на уговоры, обвинил его в злоупотреблении властью, повелел отобрать посмертно титулы, описать и конфисковать имущество его семьи. Освободившийся от сдерживающего влияния реформатора молодой император, по-прежнему не занимавшийся государственными делами, окунулся в роскошную жизнь, без счета транжиря средства на развлечения. Империя снова покатилась к кризису, приведшему ее через 60 лет к гибели. 

Горький чай генерала Йена / The Bitter Tea of General Yen (1933)

   Пропагандистская евангелистская муть, как противовес китайским философским традициям, приправленная межрасовой мелодрамой на фоне гражданской войны в Китае. Это когда влюбленный мужчина бросает к ногам женщины все свои амбиции, достижения и даже жизнь, в буквальном смысле слова. Читала, что прототипом генералу Йену послужил Янь Сишань, один из последних правителей "эры милитаристов" в Китае. Хм ... не уловила связи, чесслово)
  "Китайский" грим Нильса Астера доставляет, но чуть меньше, чем костюмы. Особенно выделяется маньчжурский (и это 20 лет спустя низложения ненавистных цинских маньчжуров) богато украшенный халат длиной до середины голени из под которого торчат белые носочки а-ля "шаолиньский монах".
  К сожалению, ни известность режиссера Фрэнка Капры, ни звездный статус Барбары Стэнвик, не спасли фильм от полного провала в прокате. Всевозможные женские организации выступили единым фронтом с осуждением межрасовых отношений. У неё черный ребенок! Как белая девушка-миссионерка могла влюбиться в желтого мужчину, да еще и поцеловать в конце его руку! Привет Кодексу Хейса.
Но Астер хорош :) *влюбленный смайлик, закатывающий глаза*

Розмари и Тайм / Rosemary & Thyme (2003 - 06)

Как страшно жить в английской деревушке.
Убийцы все! - и дети, и старушки... (с)

   Добро пожаловать в мир Розмарина и Тимьяна! Ведь именно так переводятся имена главных героинь Розмари Боксер и Лоры Тайм. Мир, наполненный красотой и ароматами изящных садов и парков, а так же заодно убийствами, похищениями, подкидышами и прочими странными вещами, которые наши героини попутно расследуют в процессе своей основной деятельности.
  Судьба сводит этих уже не молодых, но еще далеких от просиживания в креслах-качалках со спицами в руках, дам в довольно непростое для обеих время. Лора Тайм (Пэм Феррис), страстно увлеченная садоводством домохозяйка, только что рассталась с мужем, отдавшим предпочтение более молодой спутнице жизни. А Розмари Боксер, фитопатолог, читавшая лекции в университете, узнает об увольнении с работы. Их первая встреча во время командировки Розмари по вопросам садоводства пересекается с казалось бы случайной гибелью давнего друга Лоры, которая довольно вызывает у новых знакомиц ряд вопросов и подозрение в преднамеренном убийстве. Благодаря опыту Лоры, до замужества работавшей в полиции, они расследуют это убийство самостоятельно, и не без помощи научной квалификации Розмари предотвращают еще одно. В конце концов, дамочки проникаются друг другом и объединяют свои усилия в любви к садоводству, открыв совместный бизнес по ландшафтному дизайну. Естественно, в традиции этих "сельских английских расследований", убийства следуют за ними по пятам. И, видимо, чтоб как-то уменьшить смертность английских налогоплательщиков, сценаристы их периодически засылают на просторы Европы. Во Франции, Италии, Испании загадочных убийств, замаскированных под несчастный случай, не меньше. Да и пейзажи там, усиленные национальным колоритом, не менее прекрасны.
  Чудесный сериал из 22-х эпизодов, отдельных законченных историй, без строгого соблюдения порядка просмотра. Отличное "тетёньковое" зрелище словно специально сделано для того, чтобы раскрасить эти сырые и серые февральские будни. А если зрительница и сама не чужда садоводству, то это двойное удовольствие, бо как не могу навскидку вспомнить что-то подобное, где столько внимания отдано цветам и дизайну. Сами детективные истории просты и незатейливы, в доброй трети мне сходу удавалось интуитивно раскусить убийцу, но все равно мотивация поступка и то, как расследуют это дело "садовницы", держит внимание.

Пришли дожди / The Rains Came (1939)

  Замечательная старомодная экзотическая мелодрама. 1939 год вообще оказался на редкость плодовитым на хорошие фильмы (та же ранее упоминавшаяся "Ниночка" Эрнста Любича), но, увы, всем им выпала судьба остаться в тени эпохальных "Унесенных ветром", что в общем-то не делает эти фильмы хуже. Однако, "Пришли дожди" тоже вошел в историю кинематографа, как первый фильм, завоевавший Оскара за спецэффекты. Да-да, обойдя и горящую Атланту в "Унесенных ветром" и уносимый торнадо дом Элли в "Волшебнике страны Оз". Надо отметить, что всего у фильма было 6 номинаций на Оскара , но победа досталась только в этой единственной. Спецэффекты и впрямь хороши для того времени: и землетрясение, и чудовищный потоп на фоне непрекращающихся ливней и по сей день смотрятся весьма органично.
  Спецэффекты спецэффектами, но они всего лишь фон  разыгрывающейся драмы. Колониальная Индия на пороге обретения независимости. В Ранчипур для покупки лошадей прибывает безумно скучный и высокомерный британский лорд Эскет (неожиданно было увидеть Найджела Брюса, доселе мне знакомого по роли откровенно недалекого доктора Ватсона при Холмсе - Рэтбоуне). Молодая и красивая супруга лорда, леди Эскот (Мирна Лой) встречает здесь старинного приятеля и возлюбленного, разочаровавшегося в жизни и откровенно скучающего повесу с сомнительной репутацией, но тем не менее наследного лорда, Тома Рэнсома. Не отягощенная беспокойством о своем моральном облике, Эдвина не прочь вспомнить старое и поразвлечься снова с Рэнсомом, который топит себя в на дне стакана виски вот уже добрых сем лет проживания в Ранчипуре. Но на приеме во дворце Махараджи, устроенном в честь четы Эскотов, Эдвина находит своим чарам новую "жертву" - красивый молодой врач-индиец Рама Сафти. Один только взгляд на "Медного Аполлона" и шансы Рэнсома упали до нулевой отметки.

"Золотые лилии" в кино

  Несмотря на тысячелетнюю китайскую традицию бинтования ног, эта тема до нынешнего времени никаким образом не отражалась в кино про "стародавние времена". Это и понятно, какой смысл акцентировать особое внимание, если это никаких образом не влияет на сюжет. "Лотосовая походка" как само собой разумеющееся демонстрировалась семенящими шажками и особой покачивающейся грацией. Расписывать историю возникновения этой традиции нет смысла, всего этого добра полно в интернете, равно как и "ужасающих" фотографий разбинтованных ног, я не любитель смаковать неприглядную подноготную. Но тем не менее нельзя не отметить, что в последнее время тема "бинтования" в исторических фильмах получает более широкое освещение, со всеми натуралистичными подробностями.

   Забавно, что первый раз мне эта визуализация попалась в прошлогоднем американском сериале "Марко Поло". Обсуждать достоверность деталей костюмов, декораций, быта в этом шоу, наверное, тоже нет смысла. Потому, что шоу оно и есть шоу, его цель  - развлекать, а не обучать, тем более шоу довольно фантазийное. И хоть ляпы и косяки лезли со всех сторон, решила на них просто не обращать внимания. Но эпизод с бинтованием таки вывел меня из равновесия).

Пшеница / Mai tian (2009)

   Действие фильма, как и в недавно "обозретом" сериале "Легенда о военной печати" , происходит на фоне войн в поздний период эпохи Сражающихся царств (260 г. до н.э.).
  Государство Цинь вторглось в Чжао, и чжаоский ван отдает приказ о полной мобилизации для решительной битве при Чанпине. Правитель чжаоского города Лу И Цзяй Цун становится командующим всех мужчин города старше 12 лет, способных носить оружие. В городе остаются только женщины, которые в ожидании возвращения своих мужчин выполняют привычную работу по хозяйству  и присматривают за будущим урожаем. Во главе города в качестве непререкаемого авторитета стоит жена Цзяй Цуна леди Ли и старая шаманка, такое исключительно женское царство. Правда возникает вопрос - а где же старики и больные, ну хоть кто-нибудь мужского пола, кроме грудных детей. И такие разные вопросы по фильму всплывают неоднократно. Фильм скорее созерцательный, чем увлекательный. Тут нет ничего нового ни в техническом решении, ни в драматургии. Прекрасная работа оператора и художника. Виды полей со спелой пшеницей, сочной зелени, синего неба хоть и стали уже давно штампом, но тем не менее это всегда "работает".
  Гвардеец Ся, элитный воин циньской армии, по окончании сражения покидает свой пост, чтобы вернуться в свою деревню для сбора урожая. Он устал воевать в захватнических войнах, он просто хочет жить своей крестьянской жизнью. То, что должно было бы звучать как антивоенный манифест, на самом деле не очень работает, бо как линия совершенно не продумана. То есть по дорогое он прячется от своих же, циньских, ловцов дезертиров, наказание от которых за побег одно - голова с плеч, а если вдруг появится у себя дома в Цинь жать пшеницу, то как бы никто и не узнает. Еще более наивно звучит из его уст, что мол соберу урожай и вернусь в армию. По дороге к нему привязывается еще один циньский дезертир - Чжэ, малый глуповатый, трусоватый, и по-деревенски хитрожопый. Персонаж в какой-то степени комичный, но меня такой юмор отчасти раздражает (но без него никуда, типичный дурачок из китайских героических эпосов)).
   Прячась от поимки своими, они в конечном итоге попадают в Лу И, где им приходится ради сохранения своих жизней назваться чжаосцами и рассказать одиноким женщинам новости, которые те так жаждут услышать, о том, что победившие в битве при Чанпине чжаоские мужчины возвращаются домой. Конечно, в отличие от общего вдохновения толпы, ловящей каждое их слово и тут же с радостью это слово пускающей дальше, и у леди Ли, и у шаманки, и у старейшины возникают сомнения в правдивости сказанного. Ведь нет традиционного посланника-глашатого, который раньше в подобных случаях всегда оповещал по городам о победе войск Чжао. Но ведь так хочется верить в услышанное, тем более что рассказ Ся изобилует известными именами и подробностями сражения. Вот только в реале все случилось с точностью до наоборот.

Легенда о военной печати / Legend of the Military Seal / Hu Fu Chuan Qi (2012)

  Зачастую на принятие решения о просмотре того или иного фильма (сериала) оказывает влияние один фактор из трёх: интересующий исторический период, любимые артисты и костюмы. Что уж говорить о том, когда все эти характеристики сходятся в одном проекте!

  События сериала "Hu Fu Chuan Qi" относят в период Сражающихся царств и главным образом вращаются вокруг известного стратега и полководца своего времени У-цзы (он же Синьлин-цзюнь, титул по имени владений) - княжича (если использовать нашу терминологию) царства Вэй, младшего брата действующего правителя. Актеры Фэн Шао Фэн и Ян Ми в лишних представлениях не нуждаются. Наблюдать за ними приятно и порознь, и уж тем более в дуэте, у этой пары потрясающая chemistry.
    Костюмы очаровывают с первых кадров. Мне нравится когда костюмы соответствуют текущему в фильме времени. Нет, не то чтобы я против оригинальных дизайнерских решений, но только в случае если они концептуально выдержаны с повествовательной канвой. Тут же потрясающая классика - ханьфу правильного покроя и из правильных тканей правильных цветов. Ни одного кислотного оттенка или же синтетического блеска, ни одной лишней детали, пока во всяком случае.
   Однако, обратимся к истории. Название периода - Сражающиеся царства - говорит само за себя. Не вдаваясь в пространные объяснения в результате каких процессов, правящая в Китае с XI в. до н.э. династия Чжоу в конце концов утратила свою центральную власть, остановимся на текущем моменте - поздний период Сражающихся царств (III в. до н.э.). На территории Китая доминируют несколько удельных княжеств, де-факто являющиеся отдельными царствами с правителями, узурпировавшими титул вана (аналог европейским титулам царь и король). Вполне себе живут, сосуществуют, попеременно создавая различные военно-политические альянсы и нападая друг на друга. К концу периода Сражающихся царств основным фактором внешней политики становится неуклонное усиление царства Цинь, которое ведет крайне агрессивную политику по отношению к соседним царствам, претендуя не только на гегемонию (давление на другие царства, чтоб те признали циньского вана императором над собой, было еще и до появления Цинь Шихуана), но и на полное их завоевание. В это время Чжао было единственным государством Северного Китая, способным на равных противостоять экспансии царства Цинь. Цинь же, кроме непосредственных баталий, ведет очень умелую политику "тайных войн", подкупами придворных и дезинформацией существенно изменяя внутреннюю и внешнюю политику соперников, разобщая их еще больше, и тем самым предотвращая всевозможные альянсы против своего царства. Так, в результате интриг и подкупов (на которые Цинь никогда не жалело золота и серебра) чжаоских высокопоставленных чиновников, был оболган и смещен вполне успешный главнокомандующий армией Лянь По и заменен на молодого и амбициозного генерала Чжао Ко, который был "бумажным" кабинетным стратегом, не имеющим ни единого боевого опыта. Всё это, равно как и замена в строжайшей тайне главнокомандующего циньскими войсками, на опытнейшего генерала Бай Ци, имевшим на своем счету множество блестящих побед и ни единого поражения, привела к весьма плачевным последствиям для царства Чжао в битве при Чанпине (259 г. до н.э.), которая и по сей день считается одним из крупнейших сражений по числу одновременных жертв. Бай Ци, вопреки своему обещанию при сдаче, приказал казнить всю разоружённую армию Чжао, заживо закопав всех пленных воинов в землю. Согласно Ши Цзи (Историческим запискам) Сыма Цяня, под Чанпином было убито более 400 тыс. солдат Чжао. В живых циньцы оставили только 240 самых молодых чжаоских солдат, которых велено отпустить на родину. чтобы они донесли чжаосцам страшную весть о гибели всей молодёжи страны.