На краю света / Les confins du monde, 2018

   После окончания Второй мировой войны японские войска покинули Индокитай, оставив после себя вакуум власти. Вьетнам, оставаясь французской колонией, уже находился в состоянии борьбы за независимость, возглавляемой Лигой за независимость Вьетнама под предводительством Хо Ши Мина. В этом пекле находится раненый и психологически травмированный французский солдат Роберт Тассен (Гаспар Ульель), переживший резню, устроенную отступающими японцами. Потеряв брата и его жену в этой трагедии, Роберт жаждет мести, но теперь его целью становится Во Бинь — командир Вьетминя, которого он считает ответственным за гибель своей семьи.

Вечность / Éternité, 2016

  Странное ощущение, когда смотришь фильм и будто листаешь дорогой альбом с репродукциями. И при этом ловишь себя на мысли: "А где тут история?". А потом понимаешь, что сама эта тишина и есть история.

Чан Ань Хунг. Вьетнамская трилогия.

   Чан Ань Хунг ‒ французский кинорежиссёр и сценарист вьетнамского происхождения, выпускник французской Национальной высшей школы Луи Люмьера.
Его дебютный полнометражный художественный фильм "Аромат зелёной папайи" (1993) был одобрительно принят публикой и критикой, получил несколько крупных премий. Вместе с последующими лентами "Рикша" (1995) и "Вертикальный луч солнца" (2000) он составил авторскую "вьетнамскую кинотрилогию" режиссёра, принесшую ему мировое признание. И мое личное безоговорочное обожание, основательно укрепленное последующими не-вьетнамскими проектами Чан Ань Хунга ‒ "Я прихожу с дождем" и "Норвежский лес".

Запах мандарина / L'odeur de la mandarine (2015)

 Есть у меня давняя привычка, если на чем-то задержала внимание, что-то показалось интересным, но пока для этого нет времени или подходящего настроения, все добро тащить сразу в норку. Можно, конечно, и поставить закладку, но как показал печальный опыт, через несколько месяцев- полгода можешь оказаться перед табличкой, что "кина не будет". Поэтому скачиваю и раскладываю сразу по папкам. В случаях, когда объект внимания предполагается средней степени интересности и не так важен отличным качеством, скачиваю сразу с сайта онлайн показа. Как правило, названия фильмов часто не считываются автоматически и выходят в виде цифр, потому и подписываю их как придется. Иногда полным названием, чаще сокращением, да еще и пренебрегая элементарными правилами русского языка, обрывая полуслово, да хоть на гласной. Сижу и пялюсь в название очередного файла - запах манд - что же за манд-ы такие расчудесные, что я их еще летом приговорила к просмотру, может вкралась опечатка? Не рассекретила, пришлось включать фильм.

   L'odeur de la mandarine - Запах мандарина / Запах мандаринки. Не про новый год и не про торговцев мандаринами. Мелодрама французская, потому и догадайся сам, если сможешь, к чему такое название. Есть, конечно, в фильме прекрасная кобылица Мандаринка, но уж очень тогда аллегорично она в названии использована. И почему тогда не с большой буквы, как и положено имени собственному, хоть даже и лошадиному ...

В тихом омуте / Ma Loute (2016)

Аристократы - вырожденцы Ван Петегемы во главе с духовно возвышенной, но абсолютно не приспособленной к жизни Изабель и её недалеким супружником Андре наслаждаются отдыхом на побережье в кругу своих близких. По соседству с ними проживает семья ничем не примечательных собирателей мидий, рыбаков Брефоров, таких же вырожденцев.

   Плюс двое бестолковых полицейских, шарообразный инспектор Нуда и его помощник Дану, пытающиеся разобраться в таинственных исчезновениях людей по всему побережью. Полицейские служат не только мостом между молчаливо противоборствующими сторонами, но и своеобразным связующим звеном двух сюжетных линий фильма, детективной и романтичной. Хотя, детективная линия в фильме весьма условна. Дюмона больше волнуют взаимоотношения главных героев. Ма Лют, старший сын Брефоров неожиданно влюбляется в племянницу Андре Ван Петегема - Билли. Девушка, экспериментирующая со своей внешностью на протяжении всего фильма (Билли появляется на экране то в женской, то в мужской одежде), отвечает юному рыбаку взаимностью. 

  Вывернув наизнанку и доведя до абсурда гендерные стереотипы и социальные клише, Дюмон в течение всего экранного времени водит за нос зрителя, пытающегося разгадать загадку Билли.

Киносмотрины - 5

Дьявольски ваш / Diaboliquement vôtre, 1967

   Спустя три года после Хищников, герой Делона снова оказывается заложником богатого особняка. Он - Жорж Кампо, весьма успешный бизнесмен, недавно вернувшийся из Гонконга, но потерявший после аварии память. Однако, постепенно открывающиеся ему воспоминания никак не желают связываться с той действительностью, о которой ему твердят с утра до ночи жена и семейный врач. Одно из двух: то ли он просто сходит с ума, то ли его вслепую кто-то использует в своей игре. Конечно же мсье Кампо мог бы попытаться найти ответы на многие вопросы, но у жены и доктора на все есть свои ответы и предостережения: тебе еще рано встречаться с людьми; тебе не нужен телефон; нет, ты не заложник в собственном особняке, просто всё, что тебе необходимо на данном этапе - покой. Герою Делона ничего не остается, как взять "жизнь взаймы" и принять участие в этой забавной игре, заодно пользуясь роскошными благами чужой для него жизни, потому что жизнь взаймы, это жизнь, когда терять, в сущности, нечего. А тем более ему, простому солдату, с подорванной психикой воспоминаниями об алжирской войне.

  В очередной раз стоит отметить, что у Делона потрясающий роман с камерой Анри Декаэ. Она и сама была в него влюбленна беззаветно и попутно заразила своей любовью зрителей.

По течению / Chơi vơi (2009)

  Весьма странные отношения у меня сложились с этим фильмом. Я не могу сказать, что в нём такого уж особенного, но он "не отпускает" меня вот уже который год. И тут главное не путать понятие "зацепил", когда фильм держит внимание в течении какого-то времени после просмотра, заставляет возвращаться к нему в мыслях. Так у меня бывает с авторскими фильмами Балы, которые долго перевариваешь, но потом убираешь в самый дальний ящик памяти. "По течению" же относится к тем фильмам, что время от времени напоминают о своем существовании, зовут и манят снова окунуться в его мир. И при том совершенно объективно могу сказать, что в нем нет ни особой визуальной кинематографичности, ни вылизанных гламурностью картинок, ни захватывающей истории, заставляющей сопереживать героям. Хотела написать, что мол рассказанная история стара, как мир, но осеклась. А так ли уж она стара? Нет, это все как раз веяния нового, более развитого, индустриального мира - пронзительно-щемящее одиночество отдельных индивидов в общей массе суетливого многомиллионного Ханоя. И ведь тема одиночества мне вовсе не созвучна, а вот поди ж ты. Может притягательность фильма в касте, а он тут поистине звездный, естественно, для поклонников Вьетнама в целом и, как следствие, его кинематографа в частности. И дело даже не в Джонни Нгуене, он там вторую скрипку играет. Совершенно восхитительные Фам Линь Дан ("Индокитай") и До Тхи Хай Йен ("Тихий американец").
    Молодая красивая Зуен (До Тхи Хай Йен), работающая тур.гидом, после непродолжительного знакомства выходит замуж за еще более молодого (младше героини на два года) таксиста. Зуен полагает, что брак сделает ее счастливой, но на деле все оказывается совсем непросто, тем более, что ее меланхоличный и инфантильный муж совершенно не заинтересован в интимной составляющей брака. О, нет, у него нет проблем физического характера, просто маменькин сынок еще не дорос до этого. Тайно влюбленная в Зуен писательница Кам (Фам Линь Дам) сопереживает нескладывающемуся браку близкой подруги. В качестве выхода из тупиковой ситуации она решает "свести" Зуен с сердцеедом Тхо (Джонни Нгуен) и подстраивает им встречу. Причем в данной ситуации, в отличие от ничего не подозревающей Зуен, Тхо осведомлен о своей миссии. Зуен испытывает настоящий шок от внезапно набросившегося на неё мачо. План провален. Но Кам не сдается. О, нет, в её задумках нет ничего иезуитского. Она просто искренне переживает за подругу и считает, что появление в жизни Зуен мужчины заставит её иначе взглянуть на несостоявшийся брак. Кам убеждает Зуен помочь в качестве переводчика на одном из пляжных туров Тхо, где она таки уступает натиску Тхо (очень сильная чувственная сцена соблазнения). Но сексуальное пробуждение приносит Зуен еще больше неуверенности и неопределенности относительно себя, брака и жизни.
   Приглушенная цветовая палитра, затенённые интерьеры, мимолетный флёр французской архитектуры и ливневое наводнение - очень подходящие метафоры тоски и любви, любви которой нет, но которой пронизан весь фильм.

Два лика января / The Two Faces of January, 2014

   Еще со времени пристального исследования риплианы [см.] меня удивляла востребованность у кинематографистов произведений Патриции Хайсмит. Не то чтобы я считаю их бездарными и не интерсными, просто они для меня слишком нелогичны и плоски. И уж совсем не тянут на звание "психологических триллеров". Возможно для начала 50-х годов, когда Хайсмит начала писать, это было ново и захватывающе, но увы, для меня - всего лишь одноразовое чтиво. А может все дело в том, что я уже "переела" этого жанра задолго до знакомства с Хайсмит, и в более качественном исполнении. Но тем не менее, если кинематографистам удается на исходном материале "переиграть" первоисточник, поднять его гораздо выше, как это было в случае с Томом Рипли, созданным сначала Рене Клеманом, а сорок лет спустя Энтони Мингеллой, то почему бы и нет.

  "Два лика января" - первая режиссерская работа Хоссейна Амини, до сего дня известного очень хорошими киносценариями и адаптациями. Повторюсь, для меня его имя не пустой звук, дающий фильму определенный кредит. Актерский тоже внушал оптимизма присутствием хотя бы одного только Вигго Мортенсена, но ему в компанию еще приданы Кирстен Данст (замечу, что это не самая лучшая её роль, вернее, это вообще не её роль, хотя там и роли как таковой нет, а просто декоративное дополнение) и Оскар Айзек. Пожалуй, это все хорошее, что можно сказать о фильме. Никак не ожидала именно сценарного провала: история лихо закручивается и вроде уже несется галопом, как тут же начинает хромать на обе ноги, увязая в бессмысленных длиннотах. Нудно и вяло. Но красиво. Этакий видеобуклет для туристов.

Хищники / Les félins, 1964

   Однако!  Вот время-то летит *ворчит по-стариковски*. Уже пять месяцев не появлялся в моем распрекрасном бложике Главный Украшатель Мира Красотой. Надо срочно навёрстывать упущенное.

   А я милава узнаю по походке лишь по взгляду. А вы?

Леопард / Il gattopardo, 1963

    Сегодня ответственным за мироукрашательство назначается Ален Делон. И вовсе не потому, что он не пьет одеколон и говорит по-французски, а просто потому что он - Ален Делон и этим всё сказано. В который раз приятно удивляюсь, разбивая свои же предвзятые шаблоны, что молодой Делон - это не только ценный мех красивое лицо, но и изрядная доля актерского таланта и потрясающая харизма. Красивых в 60-е было много, тот же Жан Сорель к примеру, но Делон - один. И не надо мне тут сейчас про то, что он  холодный, надменный, слащавый и все такоэ; лучше честно ответьте себе на вопрос - а как много фильмов вы с ним вообще смотрели, чтоб выносить вердикты. Я вот честно говорю, что никогда не была его поклонницей и "открываю" его для себя только последние пару лет. Неторопливо и со вкусом.

Борджиа / Borgia (2011 - )

   И в третий раз закинул старик невод ... То есть это я в третий раз попыталась приобщиться к прекрасному)). На сей раз в роли прекрасного должны были выступить шоутаймовские "Борджиа". Но как уже можно догадаться, любви у меня с ними так и не случилось. Ни с первого раз, ни со второго, ни с третьего, xотя я честно отсматривала каждый заxод по паре серий. Никак. Даже присутствие Джереми Айронса не спасло ситуацию. Не говоря уж про многочисленные настоятельные рекомендации друзей. Они тоже не спасли ситуацию.

 Зато внезапнэ обнаружила, что по закону парности случаев, в одно и тоже время вышел еще один сериал "Борджиа", только франко-германский. Чо к чему, в него "влипла" буквально с заставки и так и просмотрела все 12 серий первого сезона полуслепым глазом)). Не буду расписывать чем и почему он мне больше понравился, все равно это будет только моим видением. Скажу только плюсы, которые для большинства смотрящиx окажутся не суть важными, а мне особенно дороги:
1. Пока еще в первой серии не привыкла к лицам и персонажам, мелькание фейса "сира Xрюшки" в облачении кардинала воспринималось практически, как встреча с родственником)

2. Пополнение моей киновышивальной коллекции достойным мастер - классом по укрощению строптивой ученицы.
http://cross-stiching-in-movie.blogspot.ru/2013/06/borgia.html

3. Есть ради чего особенно ждать второй сезон. Джироламо Савонарола. Иэн Глен опять же))

Ну и вообще, шикарные образы Чезаре и Xуана. Иx соперничество даже затмевает интриги папы Родриго.

Человек, который смеется / L'Homme qui rit

   Как-то невероятно "поперло" старине Гюго. Одновременно две экранизации: только отшумели баталии по выxоду "Отверженныx", как наконец-то огородами до нас дошел и прошлогодний "Человек, который смеется / L'Homme qui rit (2012)", который, как я полагаю, вызовет тоже немало споров у поклонников классики.         Унылое кино с никогда неунывающим Депардье. Скажу честно, практически весь кастинг поверг  меня в печаль. Просто, когда такое количество персонажей французской классики обзавелось внешним обликом Депардье, меня это уже стало несколько смущать. Тощий философ, перебивающийся с картошки на ... картошку, мудрец и мизантроп Урсус превратился в корпулентного балаганного конферансье. И тут дело даже не в несовпадении типажа; тот же объемный Депардье в свое время сыграл Монте-Кристо так, что и тени сомнений не оставалось, что это Монте-Кристо. Но при всей моей любви к актеру, приходится констатировать, что в последнее время Депардье чаще всего играет самого себя.

Обзор: Нежить разная

На зов скорби / Les Revenants / 2012

   Прекрасная xудожественная задумка с возвращением умершиx в мир живых, в трезвом уме, здравой памяти и даже в нетронутой тленом плоти. Красивая камерная природа, где все действия разворачиваются в трёx - четырёx интерьераx, красивые свежие лица французскиx актеров. Саунд от Mogwai имеет отличный шанс стать визитной карточкой сериала на манер незабываемой темы из Твин Пикс. Финальные серии, уже с заделом на новый сезон, немного расстроили опасением, что все свалится в клишированную зомби - тематику.

   Узнав во время просмотра, что идея возвращения мертвых в мир живых не в виде зомби, а как обычныx людей, позаимствована французами у японцев, побежала соприкасаться с источником

Распутин / Raspoutine, 2011

    Ура! Теперь и я могу завопить "на святое замахнулись" и "не понять им загадочной русской души")). Нет, конечно, ни о какой святости тут речь не идет, но такой развесистой клюквы я уже давно не видела. Попытка реконструкции французскими телевизионщиками последних двух лет жизни Григория Распутина превратилась в иллюстрацию баек и анекдотов про самого Распутина и людей, чьи имена волею судеб прочно связаны с его персоной. Этакий полноформатный "Городок". Начнем с того, что в этом фильме обыгрывается одна из недавно открывшихся версий убийства Распутина ‒ причастность английской разведки, которая таким образом устраняла возможность заключения сепаратного мира между немцами и русскими под давлением на императора прогермански настроенного Распутина. Ну что ж, версия такая имеется, и вроде бы даже логично доказывается, и поэтому авторы вправе её рассматривать. Но что они навертели, это просто не вышепчешь)). Не спасли даже и натуральные декорации Петербурга, они и впрямь хороши. Ладно, закроем глаза на килограммы Депардье, годные для роли Обеликса и совсем неуместные для Распутина, который по воспоминаниям современников "был человек высокого роста, с измождённым лицом, с очень острым взглядом серо‒синих глаз из-под всклокоченных бровей" с "высокой мощной фигурой". Мощная ‒ не значит толстая). Ну да ладно, оставим это визуальное несоответствие на совести авторов, тем более, что актерская харизма Депардье обещала перекрыть его с лихвой. Ан нет, и тут прокол. Либо старине Жерару было очень лениво играть, либо он не понял, что от него хотят, чтоб он сыграл. Бросания из крайности в крайность: то святой, то блудник. Причем и то, и это, все показано в гиперболическом преувеличении и никакой гипнотической магии взгляда, который так часто описывался современниками. В общем, пьет по‒черному, блудит по-взрослому и танцует как медведь. А, нет, он еще и танго выдает! Представить себе невозможно, что мужик, каковым Распутин и был, танцует танго)). Ну да, а иначе никак не привяжешь тактильный контакт между Распутиным и Юсуповым.

Распутин "танцует" Феликса Юсупова

Принцесса де Монпансье / Lа Princesse de Montpensier, 2010

    Божечки, какой прекрасный фильм! Я даже в первую очередь не о его художественных достоинствах, хотя о них тоже нужно сказать отдельно. Все эту интриги французского двора, все эти Валуа, Бурбоны, Анжу, Гизы, католики, гугеноты - всё, на чем мы были взращены в детстве, упиваясь романами Дюма-папА. Ощущение, будто время вспять пошло и я снова оказалась в том времени, когда в родственных связях двора французского разбиралась не хуже, чем ныне  в Тюдорах - Стюартах.

  Вторая половина XVI века, Франция утопает в крови религиозных войн. Прекрасную дочь маркиза де Мезьера, последнего потомка анжуйских Валуа, вопреки её воле, выдают замуж за Филиппа, сына близкого к королевской семье герцога де Монпансье.
   Сразу после брачной ночи молодой муж отбывает на войну, оставив Мари в уединённом замке на попечении своего воспитателя, графа де Шабанна. Граф постепенно влюбляется в свою новую ученицу. В неё вообще все влюбляются. Раньше всех, еще до замужества, влюбился герцог де Гиз (вошедший в историю как "Меченый"), взаимно влюбился. А потом и распущенный герцог Анжуйский (будущий король Генрих III), пораженный её красотой, также мечтает завоевать сердце Мари и пытается заманить её в кипящий интригами Лувр. В общем, интересный такой пятиугольник образовался: одна Мари и четыре влюблённых в неё аристократа, каждый из которых условно являет один из типов любви - ревнивую до безумия (супруг принц де Монпансье), отеческую (наставник граф де Шабанн), тщеславную (герцог де Гиз) и скучающую (герцог Анжу). Выбор, кажется, очевиден. Только вот всегда ли сердце делает правильный выбор ...

Индокитай / Indochine, 1992

      Действия фильма - эпика "Индокитай" / 1992/ разворачиваются в 30-50 годы прошлого столетия и охватывают период падения французской колонии во Вьетнаме.  С первых кадров рассказ о жизни колониального Сайгона создает особую атмосферность - эти невероятной красоты пейзажи, открытые террасы, неторопливая жизнь элегантных и одетых в яркое европейское платье французских колонистов, словно возвышающихся над суетливо снующими вьетнамцами. Затем видим многочисленных работников каучуковой плантации.
   Каучук играл главную роль в экономической жизни данного региона. И французы научились ловко "доить" каучуковые деревья, естественно трудовыми силами аборигенов. Но фильм не о классовой борьбе, хотя во второй части значительно показана линия национально-освободительного движения.
   Для меня это фильм в большей степени о любви. О большой любви. Которая в силу исторического момента и происходящих в стране событий превратилась в трагедию. В который раз повторяю свое неизменное,  что пересказывать и разбирать по косточкам оскароносные фильмы, дело неблагодарное. Тем более за 20 лет с момента выхода критиками сказано было уже предостаточно. Скажу одно точно, "Индокитай" -  редкий по красоте фильм, который хотя бы раз в жизни надо посмотреть.

Любовник / L'Amant, 1992

   Ай, вот только не надо спрашивать меня, как до сего времени я умудрилась не посмотреть фильм, в котором достаточно было бы и пары составляющих, удовлетворяющих мои интересы. А тут их целый сонм: колониальный Вьетнам, режиссер Жан-Жак Анно, в главной роли Тони Люн Ка Фай и проч. и проч. Нет у меня ответа. И тем паче удивительно, что такой фильм прошел незамеченным на фоне более пресного "Индокитая" с Катрин Денёв, который я таки регулярно пересматриваю.

   1929 год. Индокитай. Она - из обнищавшей семьи французов, живущей вдали от цивилизации в долине Меконга. Он - богатый китаец, получивший образование в Париже и прожигающий жизнь в Сайгоне. Но в колониальном мире свои правила, её окружение все равно считает себя выше по положению и даже не пытаются скрывать своего презрительного отношения к китайцам. Одна случайная встреча становится началом стремительно развивающегося романа: они начинают встречаются как любовники в доме, затерянном в одном из многолюдных кварталов Сайгона - китайском Чолоне. Их отношения обречены с самого начала, и не только потому, что она белая, а он "к тому же еще и китаец". По стародавней традиции его семья уже назначила дату свадьбы с равной (читай, богатой) ему китаянкой. Они оба знают, что у них нет будущего, и потому на словах стараются убедить друг друга и самих себя, что их связь не основана на чувствах. Сколько раз они говорили друг другу, что она с ним только из-за денег, что кажется и сами уверовали в это ...

Я прихожу с дождём / I come with the rain, 2009

   Артхаус, артхаус чистой воды. Такой, как я люблю. Глубокий, ассоциативный, с долгим послевкусием. До сего дня я знала Чан Ань Хунга (да и полюбила) исключительно по его т.н. "вьетнамскому" триптиху. "Я прихожу с дождем" -   психотриллер с нелинейным сюжетом, в котором есть всё так любимое западным зрителем этого жанра: и маньяк-каннибал, творящий из своих жертв чудовищные скульптуры, при первом взгляде на которые сразу вспоминается Дали с его чудовищами, порожденными сном разума; и бывший полицейский, а нынче детектив, который по его же словам "заигрался" в поимке маньяка и теперь страдает раздвоением личности; кровь, насилие крупным планом, этого добра с лихвой. Впрочем, фильм начинается вполне детективно, героя Джоша Хартнетта нанимает некий миллиардер для розыска своего сына, который сгинул где-то на просторах ЮВА. А сын-то оказывается вовсе непрост, он - мессия, спасающий людей от их боли и пропускающий её через себя, корчась в муках и покрываясь стигматами. И тут все становится на свои места и понимаешь, кто из героев Понтий Пилат, кто кающаяся Магдалена, а кто Иосиф Аримафейский. Ассоциативность - сильнейшая сторона этого фильма. Но несмотря на довольно прозрачное чтение библейской истории, фильм немного о другом. Он о выборе, о способности превозмочь себя, и в этом смысле настоящий герой фильма не распятый Шитао, а именно детектив Клайн, - человек, которому, по его словам, уже нечего бояться и терять. Однако сделанный им выбор и показывает, что он приобрел  мир и в первую очередь в своей душе. В противовес ему мафиози Су Дун По (невероятно убедительный Ли Бён Xон), которому на первый взгляд также нечего бояться, и который выбирает при этом путь зла. Но в отличии от детектива, ему-то как раз есть что терять, любовь делает его уязвимым и маниакально - одержимым. Вечный выбор, вечный сюжет...

 А что до мессии, так ничего в мире не меняется за тысячелетия. Он, как и раньше, распят. А "добрые люди" разносят благую весть о его пришествии.