Наша эра / Kalyug, 1981

  В 1981 году Шьям Бенегал сделал то, что до него не пробовал никто: перенёс «Махабхарату» не в индийскую деревню и не в политику, а в мир холодных офисов и безжалостной конкуренции. И у него получилось великолепно!

  Вместо царства Хастинапура — две враждующие промышленные династии Пуранчанд и Кхубчанд (а это, само собой, эпические Пандавы и Кауравы). Вместо колесниц — машины, вместо священных писаний — контракты и сделки. Фильм выиграл Filmfare за лучший фильм, был номинирован на «Оскар» и попал в программу Берлинского кинофестиваля — и всё это не просто так, а за серьёзную актёрскую игру и умный сценарий.

Два незнакомца / Do Anjaane, 1976

 Карьера Амитабха Баччана в 1975-м взлетела до небес — "Месть и Закон" и "Стена" сделали его не просто звездой, а явлением. В 1976-м он снимается в нескольких фильмах: есть блокбастеры ( "Любовь — это жизнь"), а есть проекты, которые держатся исключительно на его харизме, но не ставшие культовыми. "Два незнакомца" — как раз такой случай: фильм, опередивший своё время по смелости, но недооценённый при жизни.

 

  Начинается всё с классической нуарной завязки: Амит (забавно, но главные герои в фильме носят реальные имена актёров) лежит на рельсах, полуживой, потерявший память. Зрителя сразу бросают в пучину тайны, а затем — флэшбэк, который объясняет всё: брак с Рекхой, их нелёгкая совместная жизнь, бытовые ссоры. Но постепенно идиллия рушится, и мы видим, как любящая жена превращается в хладнокровную интриганку.

Неблагодарный / Namak Haraam [1973]

   Скорее всего руки до этого фильма так бы и не дошли никогда, если бы не одно но. Сами индийцы любят его презентовать подобным образом: 

This is the movie, in which Amitabh is said to have taken over the superstar mantle from Rajesh Khanna. This movie signalled the end of the Khanna era and the beginning of the long Bachchan era. The movie personified the angry young man image of Bachchan.

  Грех же не посмотреть на закат-восход, тем более если восход любимого актера. История, разыгранная Амитом и Раджешем, повторяет историю короля Генриха II и его слуги, единственного доверенного лица, Томаса Бекета. Для подчинения себе могучего противника -  католической церкви - Генрих добивается избрания Бекета архиепископом Кентерберийским. Но происходит то, чего Генрих никак не мог ожидать. Бекет, прежде ведший разнузданный образ жизни, вдруг превращается в жесткого политика, целью которого становятся не интересы своего патрона - короля, а укрепление авторитета церкви. Бывшие друзья превращаются в злейших врагов...

Владыка судьбы / Muqaddar Ka Sikandar (1978)

  Нет никакой нужды писать о сюжете фильма, который со времен далекого детства смотришь уже в стотыщпятьсотый раз. Равно как и нет причин отказать себе в сборе крупиц, заигравших новыми красками при этом стотыщпятьсотом просмотре.

  Удивительно, как мне, фанатичному любителю деталей, раньше не приходило в голову сравнивать актеров - детей, с которых всегда начинается повествование, с тем, "что выросло".

  Майюр Верма и Амитабх Баччан - довольно неплохой подбор.

Последний разбойник / Aakhri Daku (1978)

  Газетные заголовки пестрят сообщениями о новых и новых дерзких преступлениях, совершаемых в городах и весях долины Чамбал бандой безжалостного дакоита Мангала Сингха. Ставка за голову бандита вырастает с 5 000 до 50 000 рупий, но все безуспешно. Полиции даже неизвестно как выглядит этот самый Мангал Сингх. Известен лишь его фирменный знак - он всегда оставляет на месте преступления знак черной кошки свастики. Зато сам Мангал прекрасно осведомлен обо всех планах относительно его поимки. Ему для этого даже не нужны осведомители, дерзкий гений маскировки не боится разоблачения и в самом сердце полицейского управления, присутствуя у дверей в качестве охранника.

Обольстительница / Bulandi (2000)

 В контексте предыдущего сообщения совершенно случайно наткнулась на этот фильм и там такой разгромный отзыв, что у меня тут же зачесались руки посмотреть. Не потому, что я автору не поверила, а как раз наоборот, очень поверила, что это может быть укуренное кино)).
  Синопсис. Одной деревне очень повезло с тхакуром. Правит он "как бог страною и людьми", справедлив, порядочен и неподкупен. В случае, когда перед судом общественности оказывается его собственный племянник (сын сестры) за надругательство над местной девушкой, тхакур непреклонен и заставляет племянника жениться на обесчещенной. Это решение стоит ему жизни. Семью племянника с позором изгоняют из деревни. Старший сын тхакура занимает должность отца как верховного судьи деревни и с молодой женой воспитывают двух младших братьев словно сыновей. Проходят годы. Младшие братья выросли, а изгнанный племянник все эти годы был одержим жаждой мести.
  Во-первых. Анил Капур, Рекха, Равина Тандон, Раджникант, Шакти Капур, Аруна Ирани, Ранджит. Это для большинства пустой набор звуков, а для меня каждое имя - это галерея сыгранных образов. В общем, надо брать. А степень укуренности сценаристов оценю по ходу сюжета.

Танцовщица / Yatra (2006)

  Странный фильм со странным послевкусием. Не могу сказать, что оставил меня равнодушным, иначе забыла бы о нем сразу после титров. Ан нет, второй день мысленно возвращаюсь к этой истории.
  Дашратх Джогликар (Нана Патекар) ныне известный писатель, в творчестве которого особое место занимает роман "Джаназа". Он ведет респектабельный образ жизни, жена, двое выросших детей, матушка-старушка. Казалось бы, все идет своим чередом. Но внутренние терзания и беспокойства довольно часто заглушает бокалом-другим дорогого виски, по этой причине имеет серьезные проблемы с сердцем. Во время поездки в Дели на получение престижной литературной премии Дашратх-джи знакомится с молодым режиссером Моханом, который буквально очарован романом "Джаназа" и пара с удовольствием начинает диспут о толковании романа. Причем Мохан высказывает свое видение отдельных линий и эпизодов романа не столько с точки зрения простого читателя, а с точки зрения кинематографичности, как это можно было бы представить на экране. В процессе из беседы события романа начинают приобретать для зрителя визуальную форму. В романе речь идет о неком учителе Сатише, который спасает и возвращает к жизни куртизанку Ладжванти (Рекха) после того, как та была унижена и изнасилована компанией друзей её покровителя. Спасаясь от дальнейшего преследования покровителя, Сатиш увозит Ладжванти в город, где она, затерявшись в многочисленных переулках Мехенди Галли, начинает жизнь танцовщицы. Несмотря на глубокую сердечную привязанность Сатиша к Ладжобай, их пути расходятся, но у зрителя остаются вопросы. Является ли Сатиш альтер эго самого писателя? Продолжает ли он любить Ладжванти? Что есть правда, а что вымысел?