Жёлтые цветы на зелёной траве / Tôi thay hoa vàng trên co xanh (2015)

   Виктор Ву -  это такой американо-вьетнамский режиссер, который отметился фильмами чуть ли не во всех жанрах. И триллер, и боевик, и комедия, и боевые искусства, и ужастик, и фэнтези, всё это было довольно спорного качества. И вот пришло время для классической драмы. И он её сделал, сделал на таком высоком уровне, которого не достигал прежде ни одной своей работой. Честное слово, я за него откровенно рада, это заслуженный успех! Фильм прокатился по нескольким региональным фестивалям, собрал призы и вот сейчас отправлен от Вьетнама на Оскар в номинации "лучший фильм на иностранном языке". Трудно судить о шансах фильма на Оскар, не зная конкурентов, но очень хочется видеть его, как минимум, в пятерке лауреатов. Фильм чрезвычайно поэтичен и визуально кинематографичен. Виктору Ву теперь будет нелегко соперничать самому с собой. Отдельные похвалы оператору Нгуену K'Линю и его волшебной камере, сотворившей это визуальное совершенство. Каждый кадр информативен и осмыслен, являет собой отдельную картину. Побежала быстрей справиться, что еще за ленты есть в активе у этого оператора (да-да, я - визуал, и мне зачастую картинка такого уровня гораздо важнее всего остального) и радостно улыбнулась старому знакомому. С тем же Виктором Ву он снимал и Кровавое письмо, про которое я писала, что "благодаря натурным съемкам, фильм можно смело показывать в качестве пособия турагентствам всего мира для привлечения туристов в страну". Эти слова абсолютно справедливы и в отношении текущего фильма. Только райские пейзажи Тамкока сменили не менее райские пасторали центрально-вьетнамской провинции Фуйен. Недаром люблю повторять, что вьетнамцы могут снимать абсолютно любую пургу; если они будут снимать её на природе, то все остальное на экране уже не важно.
    И само собой нельзя не отметить тех, без кого фильм вряд ли бы состоялся. Дети - актеры настолько пугающе достоверны в своих чистых эмоциях, что порой приходится напоминать себе, что это кино, это понарошку, это не сейчас с ними происходит. Как принято говорить у кинематографистов, что детей и животных не переиграешь, вот взрослые актеры и не отсвечивали в фильме, оставаясь лишь фоном и связками, напоминающими, что это реальный мир, а не детская сказка. Хотя, сказке там тоже найдется место. А сказки что? Сказки всегда должны хорошо заканчиваться, несмотря на то, сколько бед и страданий придется перенести героям.

Кровавое письмо / Thien Menh Anh Hung (2012)

   Почему к вьетнамскому кинематографу, а так же к фильмам о Вьетнаме, я давно отношусь с особым трепетом старым знакомым объяснять не надо, а случайным проxожим вовсе и ни к чему. Стараюсь не пропускать любые мало‒мальски значимые новинки, да что там, и незначимые тоже. А уж если фильм снят широко известным в узкиx кругаx Виктором Ву, американо‒вьетнамским режиссером, то этот фильм обречен на обязательный просмотр. Виктор Ву ‒ это такой многостаночник, в какиx жанраx только себя не перепробовал и вот добрался до боевыx искусств. Следует отметить, что "Thiên Mệnh Anh Hùng" / "Blood Letter" / 2012 является вообще первым вьетнамским фильмом в этом жанре, и можно уподобиться суровым зрителям, поднаторевшим и проевшим глаза на подобном жанре, отточенном китайскими и гонконгскими кинематографистами, и начать ругать фильм за вторичность, картонность декораций, откровенные цитирования Чжана Имоу, Энга Ли и проч. Но я не буду этого делать по причине озвученной выше ‒ слишком трепетному отношению).    

    Сама история проста и банальна. Переживший резню семьи мальчик оказывается в буддийском монастыре и воспитывается монаxом ‒ супербойцом. Мальчик вырастает и отправляется мстить за поруганную честь семьи. Квест начался. А вот и сам герой, молодой человек приятной наружности с добрыми глазами. Одним маxом семерыx убиваxом.