суббота, 28 марта 2015 г.

Изгибы / Bends / Guo Jie (2013)


    Удивительно тонкая и интеллигентная драма о двух людях одновременно находящихся в кризисных ситуациях. Каждый в своей. И каждый закрыт для другого в своем собственном эмоциональном мире. Иначе быть не может, они принадлежат параллельным мирам, и единственное место их пересечения - это автомобиль, который для хозяйки всего лишь статусное средство комфортного передвижения, а для водителя - источник заработка.
    Действие фильма происходит по обе стороны границы Гонгконг - Шэньчжэнь. Через границу с Гонконгом, в потертом шэньчжэньском жилищном блоке водитель Фай (Чэнь Кунь) сталкивается с дилеммой: его беременная жена Тинтин (Тянь Юань) приближается к сроку рождению второго ребенка. Для того, чтобы избежать риска внушительного штрафов за нарушение политики одного ребенка в Китае, Тинтин вынуждена прятаться в квартире от соседей, а Фай в это время пытается найти финансовые, либо логистические решения, чтобы провезти жену в Гонконг для родов. Из-за тонкости гонконгских законов она не может жить с ним в Гонконге и не имеет права на охрану здоровья. Принимая решение оставить второго ребенка, Фай надеялся решить проблему, но с приближением времени родов, он чувствует себя между молотом и наковальней.
    Работодатель Фая, Анна Ли (Карина Лау), скучающая и ни в чем себе не отказывающая жена богатого гонконгского бизнесмена, который в один прекрасный день бесследно исчезает. Вполне естественно, что за этим следует блокировка кредитных карт Анны, замораживание банковских счетов, неоплаченные счета из престижной школы-интернаты дочери, и самое фееричное - продажа их фешенебельной квартиры без её ведома. Мадам Ли попадает в нисходящую спираль, весьма аллегорично проецирующую глянец и блеск фасада города на его весьма шатком фундаменте. Попытки Анны свести концы с концами происходят параллельно с борьбой Фая всеми правдами и неправдами решить проблему родов жены. Анна какое-то время пытается "сохранить лицо", но вынуждена продавать акции, драгоценности и антиквариат, а Фай торгует запчастями от её Мерседеса, заменяя их дешевыми китайскими аналогами. Он, в общем-то, хороший парень, но он загнан в угол, и надежда на зарплату за несколько месяцев вперед тоже рухнула  в момент исчезновения господина Ли.
  Параллельные ситуации двух главных героев эффективно сбалансированы, каждый из них интуитивно чувствует бедствия друга друга, но они никогда не разговаривают на эту тему. Редкие диалог и незабываемая музыка придают еще больший отчуждающей эффект. И правильно, это параллельные миры. До того момента, когда их судьбы, наконец, пересекутся. И тут куда как точнее английского "Изгибы" звучит оригинальное кантонское название "Пересекая границы",  подразумевая и второе значение "пересекая черту". Каждый из них пересек и черту, и границу.

вторник, 24 марта 2015 г.

Киносмотрины - 5

Дьявольски ваш / Diaboliquement vôtre, 1967

   Спустя три года после Хищников, герой Делона снова оказывается заложником богатого особняка. Он - Жорж Кампо, весьма успешный бизнесмен, недавно вернувшийся из Гонконга, но потерявший после аварии память. Однако, постепенно открывающиеся ему воспоминания никак не желают связываться с той действительностью, о которой ему твердят с утра до ночи жена и семейный врач. Одно из двух: то ли он просто сходит с ума, то ли его вслепую кто-то использует в своей игре. Конечно же мсье Кампо мог бы попытаться найти ответы на многие вопросы, но у жены и доктора на все есть свои ответы и предостережения: тебе еще рано встречаться с людьми; тебе не нужен телефон; нет, ты не заложник в собственном особняке, просто всё, что тебе необходимо на данном этапе - покой. Герою Делона ничего не остается, как взять "жизнь взаймы" и принять участие в этой забавной игре, заодно пользуясь роскошными благами чужой для него жизни, потому что жизнь взаймы, это жизнь, когда терять, в сущности, нечего. А тем более ему, простому солдату, с подорванной психикой воспоминаниями об алжирской войне.
  В очередной раз стоит отметить, что у Делона потрясающий роман с камерой Анри Декаэ. Она и сама была в него влюбленна беззаветно и попутно заразила своей любовью зрителей.

суббота, 21 марта 2015 г.

Дворец Абдин / Saraya Abdeen (2014)


   Кратенько. Правление Исмаила-паши. Формально Египет в то время считался частью Османской империи, одной из губерний, правитель которой носил титул Вали (губернатора). На деле же, с момента основания династии дедом Исмаила Махмуддом Али, Египет проявлял достаточную самостоятельность и уже в правление самого Исмаила - паши ему удалось юридически получить от османов титул Хедива (вице-король) с правом наследования. Получив образование во Франции, Исмаил - паша был стопроцентным "западником". Именно он задекларировал, что "с сегодняшнего дня Египет не Африка, а часть Европы". Смелое заявление. Впрочем, преобразования и реформы, предпринятые им, были не менее смелыми. Он завершил строительство Суэцкого канала, построил железные дороги и новые школы, открыл первые газеты, журналы и театр, при нем зародилась арабская литература и публицистика, и было создано подобие парламента - палата нотаблей, имевшая совещательные функции, проведена судебная реформа. Время правления Исмаила принято считать египетским Ренессансом. Но безмерная расточительность правителя свела на нет плоды всех его реформ. А неудачные финансовые операции Исмаила с кредитованием под высокие цены на хлопок (после окончания гражданской войны в САСШ цены вернулись на прежний низкий уровень) привели государство к полному банкротству и закабалению евроколонизаторами. В конце концов, преследуя свои шкурные интересы, европейцы надавили на османов (тоже в то время пребывавших на краю гибели своей империи - "больной человек Европы"), и сместили Исмаила - пашу, передав трон его сыну Тауфику.

четверг, 19 марта 2015 г.

Девушка в чёрном / Το κοριτσι με τα μαυρα (1956)


  Что такое для меня греческий кинематограф? Да ничего, если быть честным и не бежать сломя голову к Гуглу. Все познания ограничиваются фильмом "Грек Зорба" и  потрясающей Ирен Папас, которую знаю еще и по другим ролям еврокино. Даже как-то руки не доходили озадачиться именем режиссера. Но вот "Троянки" настолько сильно впечатлили меня, что теперь к имени Папас (там тоже сыгравшей) присоединилось еще одно имя греческого кинематографиста  - режиссера Михалиса Какоянниса (и Зорба, и Троянки его рук дело). Ну что ж, лучше поздно, чем никогда. Начну потихоньку знакомиться с его работами, и делать это лучше с самого начала. Правда, "Девушка в чёрном" это уже третий полнометражный фильм Какоянниса, но так сложилось.
  Послевоенная Идра  (по-русски привычнее Гидра) - один из многочисленных прекрасных греческих островков со своим устоявшимся патриархальным бытом, где каждый житель на виду. Сестра Марины утопилась, брат упрям и вспыльчив,  физически слаб и не в состоянии нести ответственность за семью. Её овдовевшая мать имеет не беспочвенную репутацию доступной женщины, презираема и осуждаема соседями. Кроме того, и сама немногословная Марина, семья которой была богатой до войны, держится особняком: она становится объектом зависти и презрения молодых людей Идры, особенно со стороны Христоса, которого она отвергла. Каждый её выход на улицу сопровождается преследованиями и улюлюканием великовозрастных болванов.

среда, 18 марта 2015 г.

Киносмотрины - 4

«Жестокий Шанхай» (The Shanghai Gesture, 1941)

   Соглашаясь на роль Белль Уотлинг, довольно успешная бродвейская актриса Она Мансон вряд ли могла предполагать, что роль проститутки из "Унесенных ветром" станет для неё роковой. Увы, эта роль поставила крест на дальнейшем развитии карьеры, и всё последующие годы Оне Мансон пришлось играть второстепенные роли подобных "публичных" дам.
   Героиня Оны Мансон ‒ "Мамаша" Джин Слинг ‒ владелица азартного заведения в одном из злачных районов Шанхая получает уведомление о переводе её заведения в менее престижный китайский квартал. Выяснив, что за этим стоит купивший большую территорию в Шанхае богатый предприниматель англичанин сэр Гай Чартерис (Уолтер Хьюстон), мамаша Слинг даже не могла себе представить, что "акула капитализма" окажется бывшим мужем, который бросил её с новорожденным ребенком (вскоре погибшим) на произвол судьбы, когда в Китае начались междуусобные военные передряги, сопровождавшие весь период "эры милитаристов". Джинг Слинг с помощью своих подручных-завсегдатаев казино раскручивает план мести, вовлекая в него и красавицу-дочь Чартериса Викторию "Поппи" (Джин Тирни), только что прибывшую в Шанхай из Европы. Финал сей истории окажется весьма драматичен для всех главных персонажей и больнее всего ударит ту, что задумывала месть.
   Говорят, что изначально на роль "мамаши" предполагалась Анна Мэй Вонг. Но, увы, голливудский кодекс Хейса уже набрал полные обороты, поставив крест на карьерах звездах неевропейского происхождения. Вот и пришлось Ону Мансон украшать фантизийно-экзотическим гримом "под манчжурку".
 Фильм был номинирован на Оскар за лучшую работу художника-постановщика и за лучшую музыку к фильму в 1943 году

_________________________________________________________________________________

суббота, 14 марта 2015 г.

Киносмотрины - 3

  «Закон Гарроу» (Garrow's Law, 2009-11)

   Три сезона по 4 эпизода  - это слишком хорошо и, в общем-то, достаточно для знакомства зрителя в беллетризированной форме с Уильямом Гарроу и его работой в Олд-Бэйли. Барристера Уильяма Гарроу его современники описывают, как «одного из самых успешных адвокатов своих дней», отмечая его экстраординарный талант при ведении перекрёстного допроса, который был намного лучше, чем собственно его знания самого закона. Практика Гарроу стала ещё одним шагом вперёд; в его агрессивном и прямом стиле перекрёстного допроса, он способствовал усовершенствованию защиты клиента, и косвенно реформировал адвокатуру XVIII столетия. «Невиновен до доказания вины» - это им впервые озвучено. Все дела, рассматривамые в сериале основаны на реальных исторических процессах, которые вел Гарроу. Эндрю Бакен весьма последовательно показывает профессиональный рост своего персонажа. 
   Всё это увлекательный материал сам по себе, но продюсеры шоу, возможно, опасаясь, что правовая драма периода 1790-х не сможет удерживать зрителя  исключительно в зале суда, и посему была добавлена сквозная через весь сериал линия частной жизни Гарроу. Его связь с леди Сарой Хилл, женой члена Палаты лордов, также базируется на историческом факте и добавляет элемент драматизма. Лорд Хилл феерично изображается Рупертом Грейвзом корыстным и амбициозным, его паранойя по отношению к жене лишь только толкает ее в объятия Гарроу. Хотя в реальной жизни он не был такой подло-мсительной редиской, в официальном браке с леди Сарой не состоял, но своего сына поддерживал всю жизнь. 
 В общем, это отличная правовая драма: декорации, костюмы, действия и диалог на высшем уровне. Кроме того, есть треугольные шляпы! С косичками парики! Мужчины в прекрасных жилетах и гольфах! Что не нравится-то? ))

четверг, 12 марта 2015 г.

Однажды в Османской империи: Смута / Bir Zamanlar Osmanli: Kiyam (2012)


   Сериал с двухлетним сроком выдержки. Да, именно столько он пролежал у меня в запасниках, прежде, чем я просмотрела его полностью. Была и до этого пара попыток, не попавших "в волну" и заканчивавшихся в середине первого эпизода. Еще одна такая попытка и сериал был бы приговорен к удалению, и совершенно зря. Действие оказалось весьма увлекательным, во всяком случае большая его часть; дальше, конечно, не без затянутостей (неудивительно при средней длительности эпизода 1.40) и сценарных нелогичностей, но я к такому раскладу в турецких сериалах уже привыкла, поэтому и воспринимаю как "особенности национального телепроизводства".
   Несмотря на то, что в начале каждой серии титры нам заботливо сообщают, что рассказанная история и персонажи фиктивные, невозможно воспринимать их вне контекста исторического времени, тем более, что ряд персонажей вполне себе реально существовавшие. Итак, на дворе конец 1720-х годов, период, вошедший в османскую историю под названием Lale Devri - Эра Тюльпанов. Османская империя после величия "Золотого века" Сулеймана Великолепного  находится в стагнации и начинает потихоньку утрачивать былое политическое влияние и военную мощь. Авторитет Османской империи на международной политической арене подточен рядом болезненных поражений в европейских военных кампаниях, но он всё еще достаточно весом. Правящая верхушка империи железной рукой всячески поддерживает свой имидж. В 1722 году, воспользовавшись прекращением династии и последовавшими затем смутами в Персии, османы начинают религиозную войну против шиитов, которой они надеются отчасти вознаградить себя за потери в Европе. Но после ряда незначительных побед военное счастье отвернулось и тут от войск османской империи.

вторник, 10 марта 2015 г.

Место съемки: Крутицкое подворье. Часть 6.


  Титульная картинка, равно как и название темы, недвусмысленно намекает, что "место съемки изменить нельзя". Пробежимся снова вслед за камерами операторов таких совершенно разных фильмов, но тем не менее объединенных одной локацией  - Крутицким подворьем.
  

понедельник, 9 марта 2015 г.

Киносмотрины - 2


   Патологоанатом по прозвищу Квирк (Гэбриел Бирн), настоящего его имени мы так и не узнаем, трудится в одном из моргов Дублина. Он нелюдимый индивидуум, мрачный, такой же как и само время, в которое он живёт. Итак, Ирландия, послевоенные пятидесятые: серые краски, унылые дожди, потрепанные здания, люди спиваются или просто умирают, порой непонятной смертью. Зачастую молодыми. Естественно, некоторые из них оказываются на столе Квирка. Тут то он и берётся за свое любимое дело, которое сродни расследованию. Что за человек, отчего умер, а если еще и эпикриз не совпадает с результатами вскрытия? В общем, как может показаться из вполне стандартного синопсиса, «Причуда» (Quirke, 2013) — очередная версия так горячо любимых английских детективов, где в качестве «английской деревушки» выступает промозглый Дублин, а в роли детектива ‒ любителя наш герой ‒  паталогоанатом. Но нет, сюжет вовсе не ограничивается расследованиями конкретных дел, точнее сказать ‒ тел, вызвавших сомнение у Квирка. Так или иначе они как‒то связаны с его с трудным детством, грустным прошлым и непростым настоящим, или же с его близкими, у которых пресловутые скелеты уже вываливаются из всех шкафов. Медлительный темп повествования сначала немного напрягает, но втянувшись в хитросплетения внутрисемейных отношений, уже невозможно оторваться до последних титров. К тому же наблюдать на экране Гэбриела Бирна (пусть даже и постаревшего) с порцией двойного ирландского виски или без — это отдельное удовольствие. Хотелось бы продолжения экранного общения с его героем. Но, увы, основные точки уже поставлены.


_______________________________________________________________