Песчаная жизнь / Sandy lives / Doi cat [1999]

   Еще за 10 лет до Маленького сердца актрисы Хонг Ань и Лан Ха (тогда еще подросток) снимались вместе в фильме Нгуен Тхань Вана, и тоже в паре мать-дочь. Трагическая и пронзительная история о том, что война не кончается с победой одной из сторон, она продолжает свое разрушительное влияние на судьбы людей.
   Кань, кадровый коммунист, возвращается в свою деревню после воссоединения страны спустя 20 лет как покинул дом, чтобы организовать работу на севере Вьетнама.
   Его жена Тхоа всё это время преданно ждала его возвращения. Тем не менее, её надежды на воссоединение с мужем и спокойное продолжение уже совместной жизни быстро рассыпаются в прах. Неприятная реальность заключается в том, что Кань во время своего отсутствия женился на севере и более того, у него растет дочь-подросток.

Маленькое сердце / The Little Heart / Trai Tim Be Bong [2008]

  Семнадцатилетняя Май, старшая из четырех детей семьи, живущей в маленькой деревне в центре Вьетнама. Мать Май упорно трудится, чтобы поддерживать семью, в то время как отец проявляет гораздо больше заинтересованности в отношениях на стороне, чем в помощи своим детям. От всей этой беспросветности матушка Тяу все чаще заглядывает на дно стакана. Май старается помогать матери во всем, но найти в деревне работу практически невозможно. Поэтому, когда соседка-ростовщица, часто ссужающая их семью деньгами, в очередной раз говорит, что может помочь с работой в швейной мастерской Сайгона, Май  решает использовать эту возможность. 

Трудности перевода. Bão tình (1972)

   А вот кто из присутствующих помнит тот славный опыт просмотра индийского кино с болгарскими субтитрами? Сейчас будет круче!

  Преамбула. Чуть ранее я написала, что нашла ютубканал вьетнамских фильмов с английскими субтитрами. Замечательные фильмы, лиричные, трагичные, военные, романтичные, прямолинейно-пропагандистские и просто патриотичные. Разные. Но следует уточнить, что там фильмы послевоенного объединенного Вьетнама. А ведь история вьетнамского кинематографа гораздо старше и многообразнее на всех этапах своего развития. Начавшись под сильным влиянием французского кино в 20-е годы, чуть позже стало выкристаллизовываться национальное, потом раздел страны на капиталистический юг и коммунистический север, каждый со своим видением развития "важнейшего из искусств". В то время как в северной части посредством кино обличали предателей, отлавливали шпионов и прочих "противных", то приход американцев в Южный Вьетнам ожидаемом принес голливудизацию сайгонской "фабрики грёз". 

 Собственно амбула. 72-й год, страна где-то там захлебывается в крови, но Сайгон - это другая планета. Там прекрасные барышни беззаботно проводят дни на пляжах, ресторанах, решают свои любовные многоугольники. Но война все ж таки незримо присутствует даже без батальных сцен. Даже в открывающих титрах фильма "Любовный шторм" как бы невзначай промелькнул военный корабль на фоне красоток в бикини. Нормальный зритель даже не обратит внимания на эту деталь, но кто сказал, что я  - нормальный зритель? Мне же позарез надо выяснить, что это за корабль, чьих будет. Понятно же, что никакого своего подобного флота у тогдашнего Вьетнама быть не могло. 

Человек, который пытался засыпать океан / Da trang xe cat bien Dong

  Нашла новый канал вьетнамского кино с английскими субтитрами. Как обычно, жемчужины надо раскапывать среди тонн полушлака. Ориентируюсь пока по количеству просмотров. Если шпарит за миллион, то скачиваю в припас. А то знаю эти ваши ютубы, даже если и официальные. Сегодня есть, а завтра "извините, этот канал был заблокирован из-за неоднократного нарушения политики ресурса".
  Вот попалось нечто прекрасноэ. Прекрасноэ настолько, что не поддается оцениванию категориями "хорошо/плохо", оно просто есть. Жили-были старик со старухой у самого синего моря. Правда, во вьетнамской традиции несерьезно жить на берегу моря, пусть уж будет океан.

Там и Кам: Нерассказанная история / Tam Cam: The Untold Story / Tấm Cám: Chuyện chưa kể [2016]

  Днями в очередном обсуждении Странник между делом поинтересовался, а как, мол, обстоят дела с вьетнамским кино. Ну, я традиционно посетовала о проблемах объективных и субъективных, среди которых и высокая конкуренция китайского и корейского кино в регионе, и недостаточность бюджетов, и все те проблемы, с которыми столкнулось наше отечественное кино во время и после перестройки, во Вьетнаме была своя перестройка - политика Дой Мой (обновления). Но тем не менее, вьетнамское кино живет и развивается во всех популярных жанрах, от брутальных боевиков до фэнтези с традиционными боевыми искусствами и любимыми летающими героями. Одна беда, для невьетнамского зрителя это кино практически недоступно. На ютубе, конечно, есть каналы с постоянно обновляемым контентом, но без субтитров (хотя бы английских) смотреть серьезные драмы мой уровень вьетнамского не позволяет (на слух понимаю не больше 10-15%). Хнык. Даже те фильмы, что прокатывались по фестивалям и имеют английские субтитры, увы, не найти днем с огнем, авторские права и всё такое. Поэтому и ношусь как курица с яйцом с каждым вьетнамским фильмом, даже условно сомнительного качества, закрывая глаза на косяки и слабое качество графики. Потому что любовь выше справедливости.

Tieng Sao Ly Huong [1998]

  Нет ничего такого в этом фильме, что могло бы заинтересовать современного зрителя, если только этот зритель не я. Трудно судить, был ли этот фильм в свое время популярен на родине, или это один из тех, кому просто повезло обзавестись английскими субтитрами и стать чуть более доступным для невьетнамской аудитории.
  Хюэ - амбициозная молодая красивая девушка, крайне тяготящаяся патриархальными устоями её семьи, где каждый шаг и каждое действие согласовывается с отцом в буквальном смысле. Отец проводит дни напролет с газетами и радиоприемником в центральной комнате, и и прошмыгнуть мимо него нет никакой возможности. Хюэ готовится к вступительным экзаменам и втайне мечтает о туристической деятельности. Еще в большей тайне она держит свои отношения с Ву, привлекая лишь к помощи и хитростям младшую сестру. Сестры совсем впадают в уныние после того, как отец объявил им свою волю относительно их будущего. Хюэ обязана получить медицинское образование, а тонко чувствующей музыку и литературу, романтичной Ли следует реализовывать себя в сфере точных наук. Нет, отец не тиран и не домашний деспот, просто подчинение отцу - одна из главных конфуцианских добродетелей, в духе которых складывалось многовековое воспитание девушек. Возлюбленный Хюэ Ву стремится подражать богатым и мечтает о "земле обетованной", где есть возможность разбогатеть, красивые шмотки и модная музыка. Ву приглашает Хюэ бежать вместе с ним морским путем. Ведь там, за горизонтом, будет совсем другая жизнь, где ко всему прочему не будет и тотального контроля отца. Став одними из "людей в лодках", Хюэ и ее 16-летняя младшая сестра даже не могли себе представить какой трагедией обернется для них это путешествие в один конец.

Гуляя со слезами на глазах / Vừa Đi Vừa Khóc (2014)

  Донг Зыонг проживает со своей бабушкой в квартале бедных лачуг, теснящихся по берегу реки Сайгон. Некогда забросив учебу в старших классах школы, ныне Зыонг зарабатывает на жизнь подёнщиной: кому кровлю подлатать, кому товар доставить, а то и на разгрузке-погрузке кирпича на складах подработать. Зыонг добрый, открытый, отзывчивый. Его не по годам прогрессивная и деятельная бабушка же имеет более постоянный источник дохода - вышивка ткани для ателье по пошиву платья аозай. Но их совершенно не тяготит такой образ жизни с отсутствием элементарных благ цивилизации. Все соседи так живут, что не мешает им радоваться и быть счастливыми. Одно только тяготит бабушку - немужественность внука, который "больше похож на девчонку" и полнейшее отсутствие интереса с его стороны к соседке, которую бабушка присмотрела Зыонгу в жены.

Чан Ань Хунг. Вьетнамская трилогия.

   Чан Ань Хунг ‒ французский кинорежиссёр и сценарист вьетнамского происхождения, выпускник французской Национальной высшей школы Луи Люмьера.
Его дебютный полнометражный художественный фильм "Аромат зелёной папайи" (1993) был одобрительно принят публикой и критикой, получил несколько крупных премий. Вместе с последующими лентами "Рикша" (1995) и "Вертикальный луч солнца" (2000) он составил авторскую "вьетнамскую кинотрилогию" режиссёра, принесшую ему мировое признание. И мое личное безоговорочное обожание, основательно укрепленное последующими не-вьетнамскими проектами Чан Ань Хунга ‒ "Я прихожу с дождем" и "Норвежский лес".

Жёлтые цветы на зелёной траве / Tôi thay hoa vàng trên co xanh (2015)

   Виктор Ву -  это такой американо-вьетнамский режиссер, который отметился фильмами чуть ли не во всех жанрах. И триллер, и боевик, и комедия, и боевые искусства, и ужастик, и фэнтези, всё это было довольно спорного качества. И вот пришло время для классической драмы. И он её сделал, сделал на таком высоком уровне, которого не достигал прежде ни одной своей работой. Честное слово, я за него откровенно рада, это заслуженный успех! Фильм прокатился по нескольким региональным фестивалям, собрал призы и вот сейчас отправлен от Вьетнама на Оскар в номинации "лучший фильм на иностранном языке". Трудно судить о шансах фильма на Оскар, не зная конкурентов, но очень хочется видеть его, как минимум, в пятерке лауреатов. Фильм чрезвычайно поэтичен и визуально кинематографичен. Виктору Ву теперь будет нелегко соперничать самому с собой. Отдельные похвалы оператору Нгуену K'Линю и его волшебной камере, сотворившей это визуальное совершенство. Каждый кадр информативен и осмыслен, являет собой отдельную картину. Побежала быстрей справиться, что еще за ленты есть в активе у этого оператора (да-да, я - визуал, и мне зачастую картинка такого уровня гораздо важнее всего остального) и радостно улыбнулась старому знакомому. С тем же Виктором Ву он снимал и Кровавое письмо, про которое я писала, что "благодаря натурным съемкам, фильм можно смело показывать в качестве пособия турагентствам всего мира для привлечения туристов в страну". Эти слова абсолютно справедливы и в отношении текущего фильма. Только райские пейзажи Тамкока сменили не менее райские пасторали центрально-вьетнамской провинции Фуйен. Недаром люблю повторять, что вьетнамцы могут снимать абсолютно любую пургу; если они будут снимать её на природе, то все остальное на экране уже не важно.
    И само собой нельзя не отметить тех, без кого фильм вряд ли бы состоялся. Дети - актеры настолько пугающе достоверны в своих чистых эмоциях, что порой приходится напоминать себе, что это кино, это понарошку, это не сейчас с ними происходит. Как принято говорить у кинематографистов, что детей и животных не переиграешь, вот взрослые актеры и не отсвечивали в фильме, оставаясь лишь фоном и связками, напоминающими, что это реальный мир, а не детская сказка. Хотя, сказке там тоже найдется место. А сказки что? Сказки всегда должны хорошо заканчиваться, несмотря на то, сколько бед и страданий придется перенести героям.

На экране: До Хай Йен | Do Thi Hai Yen

 До Хай Йен. И хоть  в её фильмографии фильмов всего ничего, ничто не мешает мне их периодически пересматривать именно из-за актрисы, просто полюбоваться. Это тот тип, когда красота внешняя вполне гармонично существует с красотой внутренней.

 Как это часто случается, 17-летняя ученица ханойской балетной школы в кино попала практически случайно, бо как в планах был только балет и еще раз балет. Однако, первая эпизодическая роль в последнем фильме "Вертикальный луч солнца" (2000) культовой "вьетнамской трилогии" Чан Ань Хунга подарила Хай Йен не только мир кино, но и будущего мужа Нго Куанг Хая. С ним же она снялась и в следующем фильме "Песня аиста" (2001) сингапуро-вьетнамского пр-ва о вьетнамской войне, посвященном 25-летию Освобождения Сайгона. Третий фильм в карьере "Тихий американец" Филиппа Нойса вышел в 2002 году и стал для актрисы тем, что принято называть "проснулся утром знаменитым". Еще бы! Когда твои партнеры по площадке сэр Майкл Кейн и Брендан Фрейзер (для Фрейзера этот фильм тоже весьма показателен, т.к. роль раскрывает его драматический талант, а не привычный зрителю романтично-комичный образ). Существует байка, что на пробы Хай Йен и не собиралась вовсе, а пошла исключительно для поддержки своего мужа, а там уж не знаю как сложилось, но из более 2 тыс. претенденток на роль Фыонг была отобрана именно она. Честно сказать, будучи относительно знакомой с вьетнамским кинематографом, я даже не представляю кого-то другого в этой роли. Тут можно много писать о символизме персонажа и бла-бла-бла, но пост не о фильме, а ради красоты До Хай Йен. 

История Пао / Chuyen cua Pao (2006)

    Пао живет с матерью, отцом и братом в одной из горных деревень на севере Вьетнама.  В один из дней вернувшаяся с рынка Пао обнаруживает исчезновение матери. Отец и его родственники организовывают поиски и вскоре выясняется, что она, скорее всего, утопилась в реке. Отец заглушает свою боль ежедневными алкогольными возлияниями до бессознательного состояния, и довольно скоро Пао понимает, что не в состоянии справиться с ситуацией. Тогда она отправляется на поиски одного человека, с уверенностью, что только это сможет спасти отца от алкогольного саморазрушения. И в дальнейшем зрителю предстоит путешествие с Пао в сочетании с длинным рассказом предыстории жизни её семьи. Эта история сфокусирована прежде всего на матери. Довольно быстро выясняется, что родители Пао были бездетны, за что постоянно подвергались нападкам со стороны старших родственников, требовавших продолжения рода. Это довольно жесткое условие в традиционной культуре, завязанной на культе предков и предполагающей, что только сын может считаться продолжателем рода.  Несмотря на любовь и взаимопонимание с супругой в год своего сорокалетия отец таки приводит в дом другую женщину, чья единственная задача – родить потомство. Жена Чунга не протестует, но она, конечно, переживает в себе огромную боль и обиду из-за сложившейся ситуации. Через некоторое время родилась Пао, но это, увы, не долгожданный сын. Первые слова, с которыми встречают в этом мире Пао многочисленные родственники, собравшиеся по поводу родов, слова разочарования  – «на что хорошее может сгодиться девочка». Не в силах выдержать своего бесправного унизительного состояния наложницы, не давшей к тому же наследника, Сим, кровная мать Пао, в поисках лучшей доли в ближайшем городке покидает дом Чунга, оставив двухмесячную дочь на попечение его жены Киа. Но отец тем не менее не прекращает связи с Сим, и через два года у Пао появляется долгожданный брат. Сим, родная мать детей, навещает их время от времени, внося тем самым разлад в устоявшийся быт полноценной семьи, в которой приемная мать Киа отдает себя полностью воспитанию детей.  И вот сейчас Пао колесит по городкам и весям провинции в поисках Сим, своей родной матери, в надежде, что та сможет спасти её отца. Хотя вполне очевидно, что со стороны Сим, давно живущей своей жизнью и более того, не принятой и отвергнутой Пао во время их последней встречи, возвращение к Чунгу будет не актом милосердия к отцу своих детей, а жертвенностью по отношению к дочери, которая может снять со своих плеч груз ответственности за поддержание семьи. Ближе к финалу тема жертвенности вообще звучит довольно мощно как от матерей, так и со стороны дочери, жертвы, принесенные в надежде, что другая сторона получит лучшую жизнь, насколько это возможно. 

Бесконечные поля / Canh dong bat tan (2010)

  Это уже становится традицией: как вьетнамский фильм, так обязательно вынимает душу. Естественно, речь идет о т.н. "родных" вьетнамских фильмах, а не блокбастерах, снятых вьетнамцами по голливудским или гонконгским экшнмуви-рецептам. Блокбастеры тоже по-своему хороши, несмотря на вторичность по отношению к родоначальникам жанра; для поклонника вьетнамского кинопрома, с трепетом относящегося к каждой новинке, всякое лыко в строку. Сейчас же речь идет о фильме на бытовую тематику, фильме о простых вьетнамцах, о драме, происходящей не только здесь и сейчас, но и уходящей корнями в далекое прошлое.
    Не известно, как сложилась бы судьба Ут Во, если бы в один далеко не прекрасный день его жена не сбежала, оставив прощальное письмо, кольцо и пару их ребятишек. Наверное, всё было бы замечательно у этой семьи и дети пошли бы в школу, и папа построил бы новый дом, ведь он так неустанно трудился, чтоб его семья ни в чем не нуждалась. Но случилось то, что случилось. и обозленный на весь мир Во сжигает все мосты в буквальном смысле. Огнем уничтожает их дом и, перебравшись с детьми на утлое суденышко, начинает новую жизнь на плаву, не привязываясь ни к одному месту на суше. Финансовое существование семье обеспечивается за счет разведения уток, которых в трюме перевозят от одного пастбища в рисовых заливных полях к другому. Вся жизнь в заводях дельты реки Меконг. Дети вырастают заложниками отцовской трагедии, которую он любовно в себе пестует. Он не выносит слова упоминания о матери, он не допускает проявлений нежности и жалости к детям, а выросшая и уже набирающая женскую сексуальность дочь Ныонг лишний раз служит Во напоминанием о своей боли и поводом сорвать злость. Погодки Дьен и Ныонг меж тем выросли умными, добрыми и сострадательными. Именно эта способность сострадать чужой боли становится причиной вторжения в размеренную жизнь семьи Во проститутки Шыонг. Дьен буквально вырывает её, до полусмерти забитую, из рук обозленных женщин деревни. Отец, изначально высказав свое неприятие, тем не менее философски относится к появлению новой "жилички". Сами взяли, сами ей и занимайтесь, меня это не касается. Его вообще мало что касается, его не заботит, что шестнадцатилетний сын всё, что умеет в жизни, так это разводить уток, его не заботит то, что выросшая семнадцатилетняя дочь даже не обучена элементарным правилам женской гигиены. Они просто плывут по жизни. Надо сказать, что редкий случай, когда английская локализация названия "Плавающие судьбы" очень точно отражает настроение и повествование фильма. А оригинальное название повторяет заголовок сборника рассказов, часть которых была адаптирована для этой экранизации.

Буйдои Тёлона / Bui Doi Cho Lon (2013)

 Фильм, как принято говорить, с "нелёгкой судьбой" Столько его ждать с момента объявления начала съемок, следить за новостями, радоваться официальному трейлеру, потом недоумевать отсрочкой премьерного показа, чтоб в конце концов остаться у разбитого корыта - цензоры Минкульта Вьетнама окончательно и бесповоротно положили фильм "на полку", запретив к показу. Из заключения Совета киноцензоров становится ясно, что не так страшны "гангстерские разборки" и "кровь рекой", как то, что это происходит "без какого-либо вмешательства со стороны властей, полиции, людей или иных общественных сил". Режиссер Чарли Нгуен в одном из интервью по поводу закрытия картины сказал, что он внес максимально возможные правки фильм (смягчил сцены жестокости и насилия, добавил "нужные" эпизоды), остальное изменить, не нарушая сюжетной линии, невозможно. Однако, и это не спасло фильм. Кина не будет! (с).
   Вернее, могло бы не быть вовсе. Но разве в наше время моментального распространения информации можно утаить шило в мешке. Полагаю, что после успеха в мировом прокате "Мятежника" очередной боевик с Джонни Нгуеном ждала не только я одна:). И кто-то очень постарался этот фильм (не первоначальный авторский, а уже изрядно кастрированный по рекомендации цензоров) умыкнуть и слить в сеть. И я, безусловно, понимаю и разделяю крик души режиссера по поводу "ушедшей в народ версии", которая по его словам "просто черновой вариант, с урезанным содержимым, звуком, цветокоррекцией, спецэффектами и кадрированием. Мне не хочется, чтобы кто-нибудь лицезрел эту версию, ведь она напоминает полуфабрикат!". Но, увы, как и любой зритель с обманутыми ожиданиями, готова довольствоваться и дошираком,
  Так, что имеем по фильму. Начинается он с того, что некий молодой человек сидит на морском берегу и, глядя вдаль уносящимся волнам, вспоминает события десятилетней давности, которые его привели в тюрьму. Но даже в этом случае ему повезло больше других участников событий, отправившихся прямым ходом к праотцам. Вот в этом случае как раз смело можно сказать, что завязка истории "стара как мир". Младший брат главаря банды, контролирующей район Тёлон, уводит девушку у возрастного главаря другой сайгонской банды и скрывается от преследователей под крылом брата, чем вызывает гнев "рогоносца", готового ради возвращения девицы наказать обидчиков и сравнять Тёлон с землей. Ничего не напоминает? Ну да конечно же, привет Трое! За исключением может малой отличной детали  - Елена Прекрасная / Хыонг изначально была "подставлена" Ламу / Парису, бо как Тайнёту / Агамемнону уж очень хотелось прибрать к рукам Тёлон для расширения сферы аркоторговли. Но нужен был повод, а красивая девица  - это всегда повод. Надо сказать, что и реальному Агамемнону мало было дела до чувств брата Менелая, у которого умыкнули Елену, ему нужен был повод для нападения и разграбления Трои. И он его получил.
  А дальше всё, за что так сильно распыхтелись киноцензоры - стенка на стенку, с мачете и без (пистолеты для слабаков, пальнуть каждый может, а ты попробуй покроши в фарш своего врага). Кровь, много крови. Трагедия, много трагедии. В таких битвах полиции и впрямь лучше постоять в стороне, пока банды друг друга не уничтожат, уж если эта самая полиция не в состоянии изначально их держать в узде.
 В общем, пересказывать фильм покадрово, кто кому что сказал и кто что ответил, не просто нет смысла, но и глупо. Такие боевики смотрят не из-за диалогов, а из-за экшна. А с этим тут все в полном порядке.
  Хунг, как и Гектор троянский, отлично понимает к чему приведет безрассудный поступок младшего брата Лама. Но он так же безумно любит своего брата, и готов поставить на кон всё ради его защиты.

По течению / Chơi vơi (2009)

  Весьма странные отношения у меня сложились с этим фильмом. Я не могу сказать, что в нём такого уж особенного, но он "не отпускает" меня вот уже который год. И тут главное не путать понятие "зацепил", когда фильм держит внимание в течении какого-то времени после просмотра, заставляет возвращаться к нему в мыслях. Так у меня бывает с авторскими фильмами Балы, которые долго перевариваешь, но потом убираешь в самый дальний ящик памяти. "По течению" же относится к тем фильмам, что время от времени напоминают о своем существовании, зовут и манят снова окунуться в его мир. И при том совершенно объективно могу сказать, что в нем нет ни особой визуальной кинематографичности, ни вылизанных гламурностью картинок, ни захватывающей истории, заставляющей сопереживать героям. Хотела написать, что мол рассказанная история стара, как мир, но осеклась. А так ли уж она стара? Нет, это все как раз веяния нового, более развитого, индустриального мира - пронзительно-щемящее одиночество отдельных индивидов в общей массе суетливого многомиллионного Ханоя. И ведь тема одиночества мне вовсе не созвучна, а вот поди ж ты. Может притягательность фильма в касте, а он тут поистине звездный, естественно, для поклонников Вьетнама в целом и, как следствие, его кинематографа в частности. И дело даже не в Джонни Нгуене, он там вторую скрипку играет. Совершенно восхитительные Фам Линь Дан ("Индокитай") и До Тхи Хай Йен ("Тихий американец").
    Молодая красивая Зуен (До Тхи Хай Йен), работающая тур.гидом, после непродолжительного знакомства выходит замуж за еще более молодого (младше героини на два года) таксиста. Зуен полагает, что брак сделает ее счастливой, но на деле все оказывается совсем непросто, тем более, что ее меланхоличный и инфантильный муж совершенно не заинтересован в интимной составляющей брака. О, нет, у него нет проблем физического характера, просто маменькин сынок еще не дорос до этого. Тайно влюбленная в Зуен писательница Кам (Фам Линь Дам) сопереживает нескладывающемуся браку близкой подруги. В качестве выхода из тупиковой ситуации она решает "свести" Зуен с сердцеедом Тхо (Джонни Нгуен) и подстраивает им встречу. Причем в данной ситуации, в отличие от ничего не подозревающей Зуен, Тхо осведомлен о своей миссии. Зуен испытывает настоящий шок от внезапно набросившегося на неё мачо. План провален. Но Кам не сдается. О, нет, в её задумках нет ничего иезуитского. Она просто искренне переживает за подругу и считает, что появление в жизни Зуен мужчины заставит её иначе взглянуть на несостоявшийся брак. Кам убеждает Зуен помочь в качестве переводчика на одном из пляжных туров Тхо, где она таки уступает натиску Тхо (очень сильная чувственная сцена соблазнения). Но сексуальное пробуждение приносит Зуен еще больше неуверенности и неопределенности относительно себя, брака и жизни.
   Приглушенная цветовая палитра, затенённые интерьеры, мимолетный флёр французской архитектуры и ливневое наводнение - очень подходящие метафоры тоски и любви, любви которой нет, но которой пронизан весь фильм.

Кровавое письмо / Thien Menh Anh Hung (2012)

   Почему к вьетнамскому кинематографу, а так же к фильмам о Вьетнаме, я давно отношусь с особым трепетом старым знакомым объяснять не надо, а случайным проxожим вовсе и ни к чему. Стараюсь не пропускать любые мало‒мальски значимые новинки, да что там, и незначимые тоже. А уж если фильм снят широко известным в узкиx кругаx Виктором Ву, американо‒вьетнамским режиссером, то этот фильм обречен на обязательный просмотр. Виктор Ву ‒ это такой многостаночник, в какиx жанраx только себя не перепробовал и вот добрался до боевыx искусств. Следует отметить, что "Thiên Mệnh Anh Hùng" / "Blood Letter" / 2012 является вообще первым вьетнамским фильмом в этом жанре, и можно уподобиться суровым зрителям, поднаторевшим и проевшим глаза на подобном жанре, отточенном китайскими и гонконгскими кинематографистами, и начать ругать фильм за вторичность, картонность декораций, откровенные цитирования Чжана Имоу, Энга Ли и проч. Но я не буду этого делать по причине озвученной выше ‒ слишком трепетному отношению).    

    Сама история проста и банальна. Переживший резню семьи мальчик оказывается в буддийском монастыре и воспитывается монаxом ‒ супербойцом. Мальчик вырастает и отправляется мстить за поруганную честь семьи. Квест начался. А вот и сам герой, молодой человек приятной наружности с добрыми глазами. Одним маxом семерыx убиваxом. 

Обзор: Нежить разная

На зов скорби / Les Revenants / 2012

   Прекрасная xудожественная задумка с возвращением умершиx в мир живых, в трезвом уме, здравой памяти и даже в нетронутой тленом плоти. Красивая камерная природа, где все действия разворачиваются в трёx - четырёx интерьераx, красивые свежие лица французскиx актеров. Саунд от Mogwai имеет отличный шанс стать визитной карточкой сериала на манер незабываемой темы из Твин Пикс. Финальные серии, уже с заделом на новый сезон, немного расстроили опасением, что все свалится в клишированную зомби - тематику.

   Узнав во время просмотра, что идея возвращения мертвых в мир живых не в виде зомби, а как обычныx людей, позаимствована французами у японцев, побежала соприкасаться с источником

Однажды на востоке / Bay rong, 2009

    Продолжаю полюблять Джонни Нгуена. Сегодня я его полюбляла в боевике вьетнамского происхождения, который несмотря на родное название "Ловушка для дракона", у нас решили обозвать "Однажды на востоке". Видимо, чтоб задать направленность похожестью на множественно – плодящиеся "Однажды в (на) ...". 
    Фильм из категории "Все умрут, а я останусь" (в аллегоричном смысле, а не то, что Германика снимала)). О сюжете говорить даже как–то неловко, насколько это уже обрыдло в голливудских боевиках последних пары десятилетий. Есть Биг Босс (пардон, на Востоке это обязательно Черный Дракон), которому позарез нужна одна штука (ну там, я – король мира и все такое), которую же надо украсть. Дело поручается бойцовой женщине – вамп, которая ясен пень сидит у Биг Босса на крючке и именно успех этого дела гарантирует ей свободу. Девица быстро собирает команду таких же отчаянных хлопчиков, среди которых, естественно, есть и полицейский внедренец. Ну и дальше все по схеме олдскульных боевиков: хрямс – траямс – тарарамс, куча штампов, наши в дамках, любовь, долг, честь. В общем, в связи с тем, что лица в фильме вьетнамские, фильм смотрится довольно свежо (все ж таки не Стивен Сигал)). Ну и безусловно, шикарные сцены боев. На Джонни смотреть – не налюбоваться.

 

Мятежник / Dong Mau Anh Hung, 2007

   20-е годы прошлого столетия. Вот уже почти полсотни лет Индокитаем "разделяют и властвуют" французы, однако сей факт не устраивает значительную часть местного населения и то тут, то там, на местах, начинает набирать обороты национально-освободительное движение. История, показанная в фильме отнюдь не оригинальна, она могла случиться в любой другой стране, боровшейся либо с колониальным режимом, либо со своим собственным. Довольно успешный молодой вьетнамец, получивший образование во Франции и работающий на французскую администрацию у себя на Родине, "прозревает" во время очередной операции по ликвидации повстанцев. Дальнейшее "прозрение" на него снисходит в процессе допроса дочери лидера повстанцев, из которой всеми правдами и неправдами пытаются выколотить сведения о месте нахождения отца. В общем, герой Джонни Нгуена так напрозревался, что решился на организацию побега арестантки. Естественно, их накрыли и ему ничего не оставалось делать, как бежать с героиней. Что это, действительно изменившиеся взгляды и желание помочь повстанцам или тонко рассчитанный план, благодаря которому агенты выйдут на лидера?