воскресенье, 30 декабря 2012 г.

Индокитай / Indochine, 1992


      Действия фильма - эпика "Индокитай" / 1992/ разворачиваются в 30-50 годы прошлого столетия и охватывают период падения французской колонии во Вьетнаме.  С первых кадров рассказ о жизни колониального Сайгона создает особую атмосферность - эти невероятной красоты пейзажи, открытые террасы, неторопливая жизнь элегантных и одетых в яркое европейское платье французских колонистов, словно возвышающихся над суетливо снующими вьетнамцами. Затем видим многочисленных работников каучуковой плантации.
   Каучук играл главную роль в экономической жизни данного региона. И французы научились ловко "доить" каучуковые деревья, естественно трудовыми силами аборигенов. Но фильм не о классовой борьбе, хотя во второй части значительно показана линия национально-освободительного движения.
   Для меня это фильм в большей степени о любви. О большой любви. Которая в силу исторического момента и происходящих в стране событий превратилась в трагедию. В который раз повторяю свое неизменное,  что пересказывать и разбирать по косточкам оскароносные фильмы, дело неблагодарное. Тем более за 20 лет с момента выхода критиками сказано было уже предостаточно. Скажу одно точно, "Индокитай" -  редкий по красоте фильм, который хотя бы раз в жизни надо посмотреть.

среда, 26 декабря 2012 г.

Yip Man & Greensleeves.

  Неожиданно для себя вперые при пересмотре "Ип Мана" обратила внимание на музыку, под которую произошла его первая встреча с будущей женой Чеун Вин Син.
"Английская народная песня" )). Привет Генриху нашему, так сказать Тюдору!



По замыслу создателей фильма эта мелодия стала основной музыкальной темой линии романтических отношений между героями.



А здесь можно посмотреть как трогательно Чеун Вин Син вышивает подарок Ип Ману

суббота, 22 декабря 2012 г.

«Жизнь Пи» (Life of Pi), 2012

   А вот получается, что я вчера совершенно зря ворчала по поводу того, что мол де Оскар - 2013 предполагается совсем неинтересным по предварительному составу номинантов (на мой вкус, естественно). Ну, это давно известная и часто мною же высмеиваемая практика торопыжнечества - судить о книге по обложке)). Покрутила список и так и эдак, поотпускала шпильки в адрес "истории о Маугли в море" от Ань Ли, но чем-то меня описание зацепило. Вечером скачала оригинальную историю - роман "Жизнь Пи" Янна Мартела, за который он получил в 2002 году Букеровскую премию,  что, как мы знаем, вовсе не является (вернее, не всегда явлеятся) гарантией качества. Начала читать и  ... пропала. Удивительная история, хороший язык, ярко описанные эпизоды, визуализирующиеся по ходу чтения. Ну, мы-то с вами давно знаем, что самый лучший режиссер и оператор тот, что у нас в голове. Нет-нет, это совсем не вариация на тему Маугли, хотя животного мира в книге много, даже очень много, да и испытаний на долю героя со странным именем Писин Молитор Патель (* Piscine Molitor - легендарный парижский бассейн) выпало предостаточно. А что из них правда, а что всего лишь вольное переложение авторских фантазий, об этом можно судить лишь перевернув последнюю страничку. Главное, читать все по порядку, не совершая набегов в финальную часть и уж точно упаси вас читать чьи-либо рецензии)).
 Очень хороший приключенческий роман, которых не читала, пожалуй, со времен юношества.
   Вернемся к ожидаемому одноименному фильму. Оказывается не все так просто было с экранизацией и в режиссерское кресло кто только не примеривался, включая Найта Шьямалана. Хех, кому как ни ему, уроженцу Пондишери, снимать историю, добрая треть которой проходит как раз в этом самом Пондишери, на родине Пи Пателя. Но уж не знаю, что там не срослось, может побоялись конкретного сваливания в мистику, к чему питает слабость Шьямалан, но в итоге экранизировать эту непростую историю взял на себя смелость Энг Ли.  Как уже говорила, что к большинству его работ отношусь с большим уважением, уж очень они  у него красивые и эстетичные выходят. А в этом проекте к тому же и за камерой хозяйничал Клаудио Миранда, на счету которого "Загадочная история Б.Б.". В общем, "сапоги хорошие, надо брать". Тем более, что "давать" будут уже совсем скоро, прям на НГ).

вторник, 18 декабря 2012 г.

Седьмое чувство / 7 Aum Arivu (2008)

     Казалось бы имя режиссера А.Р. Муругадосса, после снятого им и взорвавшего кассу в 2008 году "Гаджини", должно являться неплохой визиткой для новых фильмов. Да и исполнитель главной роли Сурья - тоже одно из первых лиц южно-индийского кинематографа, и чертовски привлекательное лицо я вам скажу. Но всегда надо быть готовым к тому, что южно-индийский кинематограф - это совсем не Болливуд. И таки да, братья - тамилы в очередной раз не подкачали, явив в 2011 году феерический pizdec под названием "Седьмое чувство"/"7 Aum Arivu". Замысел-то был достаточно неплохой - напомнить тамильцам о своей истории, вызвать чувство гордости за своих земляков древности. И кстати, первые двадцать минут вполне были достойны, в них уместили краткий рассказ о Бодхидхарме (можно не гуглить, а прочитать краткую выжимку в моем давнем сообщении >>>).

Сурья в роли Бодхидхармы весьма колоритен. 
      Весьма показательно после исторической части в фильм вписан блиц-опрос на современных улицах о том, кто такой Бодхидхарма, на который китайцы отвечали с разной степенью осведомленности, а индийцы лишь отрицательно трясли головами. Это отсутствие знаний о тамильском наследии подчеркивалось неоднократно на протяжении фильма. Но вернемся к самому фильму. Итак, действие переносится в современность, где злобными китайцами в Пекине замышляется террористическая биологическая атака на бедных индийцев. Тут, как говорится, ничего личного - только бизнес: распространив эпидемию новой болезни среди многочисленного населения Индии, им же впоследствии и будет предложена вакцина. Но за большие деньги. Этакое "Дело врачей", вернее фармацевтов.

воскресенье, 16 декабря 2012 г.

Пельмени / Jiao zi, 2004

    Если спросить меня кого из операторов мирового кинематографа я могу назвать без запинки, то безусловно первым в списке будет Кристофер Дойл. Кудесник камеры, снявший все фильмы Вонга Кар Вая ( "Прах времен" я и по сей день считаю лучшим, снятым в этом жанре; впрочем,  жюри Венецианского фестиваля в 1994 году посчитало так же, выдав Дойлу Золотого льва за операторскую работу в этом фильме). Кроме того в его арсенале и работы с Гасом Ван Сентом, М. Найтом Шьямаланом и Чжаном Имоу. Тот самый "Герой" Чжана Имоу с Джетом Ли, взорвавший мировые кассы, был снят камерой Кристофера Дойла. Просматриваю между делом фильмографию Дойла с менее известными режиссерами. Есть такой гонконгский режиссер Фрут Чан, засветившийся на заре своей карьеры боевиком с Джеки Чаном и Саммо Хунгом. И вот почти через двадцать лет, в содружестве с камерой Кристофера Дойла, он выдает фильм, трудно поддающийся у меня определению жанра.
Богатая женщина госпожа Ли теряет свою привлекательность и жаждет, чтобы в ее отношения с мужем вернулась страсть. Чтобы улучшить свою внешность, она обращается за помощью к Мэй, местной поварихе. Мэй готовит для нее специальные пельмени, которые, как она утверждает, обладают омолаживающим действием. Позднее выясняется, что специальными ингредиентами были недоношенные зародыши, взятые из клиники абортов, где раньше работала Мэй. В конце концов Мэй рассказывает об этом госпоже Ли, которую это не приводит в ужас. Она продолжает искать более сильнодействующее средство, и однажды ей улыбается удача: Мэй только что сделала подпольный аборт школьнице на пятом месяце, которая забеременела от отца. Когда госпожа Ли заходит на кухню и видит зародыш, то поначалу приходит в ужас и убегает, но потом возвращается. Мэй делает пельмени с начинкой из зародыша, которые госпожа Ли съедает. Это оказывает волшебное действие на ее либидо: она отправляется в больницу и занимается любовью с мужем ...
   Если по прочтении синопсиса картины вы подавили рвотные рефлексы меньше двух раз, то можете смело приступать к его просмотру, потому что это еще не конец картины. Я настраивалась почти месяц)). В общем, если сразу настроить себя на то, что смотришь фильм из серии "Байки из склепа" (помните такие?), то восприятие от этого значительно выигрывает).

суббота, 15 декабря 2012 г.

Любовник / L'Amant, 1992

   Ай, вот только не надо спрашивать меня, как до сего времени я умудрилась не посмотреть фильм, в котором достаточно было бы и пары составляющих, удовлетворяющих мои интересы. А тут их целый сонм: колониальный Вьетнам, режиссер Жан-Жак Анно, в главной роли Тони Люн Ка Фай и проч. и проч. Нет у меня ответа. И тем паче удивительно, что такой фильм прошел незамеченным на фоне более пресного "Индокитая" с Катрин Денёв, который я таки регулярно пересматриваю.
   1929 год. Индокитай. Она - из обнищавшей семьи французов, живущей вдали от цивилизации в долине Меконга. Он - богатый китаец, получивший образование в Париже и прожигающий жизнь в Сайгоне. Но в колониальном мире свои правила, её окружение все равно считает себя выше по положению и даже не пытаются скрывать своего презрительного отношения к китайцам. Одна случайная встреча становится началом стремительно развивающегося романа: они начинают встречаются как любовники в доме, затерянном в одном из многолюдных кварталов Сайгона - китайском Чолоне. Их отношения обречены с самого начала, и не только потому, что она белая, а он "к тому же еще и китаец". По стародавней традиции его семья уже назначила дату свадьбы с равной (читай, богатой) ему китаянкой. Они оба знают, что у них нет будущего, и потому на словах стараются убедить друг друга и самих себя, что их связь не основана на чувствах. Сколько раз они говорили друг другу, что она с ним только из-за денег, что кажется и сами уверовали в это ...


пятница, 14 декабря 2012 г.

Мятежник / Dong Mau Anh Hung, 2007

   20-е годы прошлого столетия. Вот уже почти полсотни лет Индокитаем "разделяют и властвуют" французы, однако сей факт не устраивает значительную часть местного населения и то тут, то там, на местах, начинает набирать обороты национально-освободительное движение. История, показанная в фильме отнюдь не оригинальна, она могла случиться в любой другой стране, боровшейся либо с колониальным режимом, либо со своим собственным. Довольно успешный молодой вьетнамец, получивший образование во Франции и работающий на французскую администрацию у себя на Родине, "прозревает" во время очередной операции по ликвидации повстанцев. Дальнейшее "прозрение" на него снисходит в процессе допроса дочери лидера повстанцев, из которой всеми правдами и неправдами пытаются выколотить сведения о месте нахождения отца. В общем, герой Джонни Нгуена так напрозревался, что решился на организацию побега арестантки. Естественно, их накрыли и ему ничего не оставалось делать, как бежать с героиней. Что это, действительно изменившиеся взгляды и желание помочь повстанцам или тонко рассчитанный план, благодаря которому агенты выйдут на лидера?

  

среда, 12 декабря 2012 г.

Дороги, которые мы выбираем/ The Way We Live Now, 2001

    Мини ‒ сериал снят по одноименному роману Энтони Троллопа, еще одного классика викторианской эпохи, который практически не знаком нашему массовому читателю. Да и как тут быть знакомым, если из всей его библиографии на русский язык переведен всего лишь один роман, который в то же время является частью "Барчестерских хроник" — серии романов из жизни современной провинциальной Англии. К слову поумничать, в недавнем активном штудировании дневников и переписки Толстого встречала его высокую оценку произведений Троллопа за талант в своеобразном показе повседневного и обыденного.
   Но вернемся к "Дорогам ...". Трудно оценивать качество экранизации, не будучи знакомым с первоисточником, поэтому речь в данном случае пойдет только об увиденном на экране.

    В Лондон прибывает с семьей некто Огастес Мелмотт, чье происхождение окутано таким же мраком, как и источник его богатств. Единственное, что о нем известно точно, так то, что он заставляет "работать" деньги. 60-70-е годы 19 века проходят в угаре помешательства обогащения на строительстве железных дорог. Тут главное успеть снять сливки первому. Мелмотт объявляет о создании новой компании по строительству железной дороги в Мексике, пообещав сказочные прибыли всем, кто готов принять участие в его предприятии. А так как желающих откусить от "пирога" всегда предостаточно, то потекли денежки к Мелмотту не ручейком, а полноводной речкой. Но Мелмотт не так прост, банального обогащения ему мало, он метит в члены парламента ...
  На фоне истории взлета и падения финансиста развиваются и другие, не менее драматичные, истории людей, вовлеченных в его окружение.

  Ширли Хендерсон в роли Мари Мелмотт удивительно достоверно балансирует на грани посмешища и честных намерений.

среда, 5 декабря 2012 г.

Врата дракона / Long men fei jia (2011)

Есть три  вещи, на которые можно смотреть бесконечно долго: на горящий огонь, на текущую воду и на ... летающего Джета Ли


    Спустя 20 лет после выхода "Таверны Дракона" Цуй Харк снова выносит на большие экраны очередную версию известного сюжета. Я намеренно избегаю слова ремейк, бо как Врата Дракона - 2011 в большей степени являются продолжением фильма 1992 года, даже несмотря на ряд заимствований из той экранизации. И в этом меня убеждает сюжетная линия с хозяйкой таверны, которая исчезла три года назад после того, как спалила свою таверну. Как мы помним фильм 1992 года заканчивается именно тем, что героиня Мэгги Чун поджигает свою таверну и отравляется странствовать.
   Свой новый фильм Цуй Харк значительно обогатил различными сюжетами. Тут вам и полумифический золотой город, столица древнего Тангутского царства, погребенный под толщей песка, который раз в 60 лет после песчаной бури на краткое время открывается. Естественно, многие об этом городе наслышаны, но лишь только отчаянные авантюристы, да что там, и откровенные бандиты, в состоянии попытать счастья найти город. Кстати, на первом этапе очень значительно смещены моральные принципы главных персонажей, которые как мы помним раньше объединялись исключительно ради спасения детей опального генерала. В "Летающих мечах" опальные дети "переквалифицировались" в беременную наложницу императора, бежавшую из дворца и преследуемую кликой евнухов Западного крыла. Тут Цуй Харк ввел реальный исторический персонаж - драгоценную императорскую супругу Ван. Леди Ван сделала молниеносную карьеру от наложницы до императорской супруги в гареме императора Чэнхуа. Но потеряв своего ребенка, она не собиралась мириться с перспективой потери власти и влияния на императора. Будучи тесно связанной с кликой евнухов, Леди Ван их руками убирала всех потенциальных соперниц, заставляя делать аборты забеременевшим или же в случае рождения ребенка прибегать к яду. Но забегая вперед скажу, что одного ребенка она все-таки упустила, он был тайно воспитан и представлен ко двору в пятилетнем возрасте. Именно ему и предстоит наследовать трон отца. И именно Хунчжи войдет в историю, как единственный император, который имел только одну жену. Ни фавориток, ни наложниц, никого больше! Ну да ладно, фильм-то вовсе не об этом)

понедельник, 3 декабря 2012 г.

Таверна у Врат Дракона. Место встречи изменить нельзя.

    В далеком 1967 году Кинг Ху, великий режиссер "старой школы" гонконгского кинематографа, снимает на Тайване "Таверна у Врат дракона"/"Dragon Gate Inn". Для зрителя несведущего стоит уточнить, что Кинг Ху в свое время был основоположником и новатором, благодаря которому жанр уся приобрел ту изысканность, принесшую жанру популярность во всем мире. Да‒да, это то самое китайское фэнтези, в котором упор делается на демонстрацию восточных единоборств с обязательными для жанра полетами "во сне и наяву".
   Середина XV века, правление династии Мин осуществляется императором ‒ марионеткой, полностью подчиняющимся клике коварных евнухов. На их фоне особенной жестокостью, впрочем и как особенным мастерством в боевых искусствах, выделяется евнух Чжао. По его приказу осуществляется казнь генерала Ю, который посмел сопротивляться власти евнухов. Чжао повелевает также и казнить наследников генерала, однако их ссылают на удаленный пограничный пост под названием Врата Дракона. Но кто может помешать планам Чжао, который посылает отряд убийц в таверну, стоящую на пути эскорта с пленниками. Как мы знаем Средневековье не только в Европе отличалось странствующими рыцарями, готовыми за плату всегда продать свой товар ‒ умение владеть мечом. А уж если речь идет о защите обездоленных и невиновных, тот тут их вовсе хлебом не корми, а дай за бесплатно помахать мечами да покрушить врага. На то они и рыцари ...

Брат и сестра. Странствующие рыцари.