Angel Face | Ангельское личико | США, 1952

  Отто Премингер снял не просто нуар, а почти готическую сказку о том, как одержимость и смерть сплелись в один узел. 

   Джин Симмонс здесь — не просто роковая женщина, а ангел смерти в прямом смысле слова. Она, которая обычно была у меня в памяти этакой невинной англичанкой, здесь превращается в персонажа, которого невозможно раскусить до конца. Её Диана Тремейн — не просто роковая женщина, а сложный невротический характер. Джин не играет зло, она его проживает, и в этом её сила. У её героини не было той денежной мотивации, которая двигает большинством классических femme fatale, — она уже богата. Всё, чего она хочет, — это идеальную пару для себя, и её одержимость этим желанием становится её проклятием. Она любит своего отца и ненавидит мачеху, которая, как ей кажется, украла его творческий дар и его самого. И в этом вся трагедия: она искренне не понимает, что творит, и от этого становится ещё страшнее.

The Strange Love of Martha Ivers | Странная любовь Марты Айверс | США, 1946

 Нуар Льюиса Майлстоуна, где нет ни одного по-настоящему чистого сердца, а любовь давно превратилась в удавку. Режиссёр выстраивает историю как медленный, неотвратимый обвал: каждый герой держится за свой секрет, и чем крепче хватка, тем скорее всё рушится.

  В детстве Марта Айверс — богатая наследница и сирота под каблуком у деспотичной тётки. Тётя бесконечно унижает Марту, и в приступе ярости девочка толкает тётку — та падает с лестницы и погибает. Свидетелями оказываются двое: Уолтер О’Нил, сын учителя Марты, и Сэм Мастерсон — уличный мальчишка, с которым Марта сбегала из дома. Позже под давлением мистера О’Нила Марта выходит замуж за повзрослевшего Уолтера, чтобы замять историю и сохранить репутацию семьи. Так Марта оказывается в браке без любви, но с деньгами и властью. Основной сюжет развивается спустя почти два десятилетия, когда расклад сил становится совсем другим.

Stolen Face | Украденное лицо | США,1952

  Кино из категории чистого археологического интереса. В этом случае поводом стала Лизабетт Скотт — одна из тех роковых блондинок эпохи нуара, которые умели одним взглядом затмить половину сценария.

  История начинается вполне как мелодрама. Известный пластический хирург Филип Риттер во время отдыха знакомится с прекрасной пианисткой Элис Брент. Между ними вспыхивает роман, но отношения быстро заканчиваются. Возлюбленная сбегает, едва получив признание в любви и предложение о замужестве. У неё выступления, контракты и старый верный импресарио, с кем  уже давняя договоренность о браке. Не потому что любовь, а потому что так привычно и надёжно. Но встреча с Филипом разбудила в Элис совсем другие чувства, настоящие. Она это поймёт позже. 

Киносмотрины - 4

«Милдред Пирс» (Mildred Pierce, 1945)

  Очередное подтверждение тезиса, что новое ‒ это хорошо забытое старое. Оказывается у мелодраматичного сериала "Милдред Пирс" 2011 г. есть предтеча ‒ одноименный фильм, снятый Майклом Кёртицем в 1945 г. И более того, приятное удивление, что фильм снят в крайне популярном в те годы жанре нуар. Естественно, что начало здесь вполне жанровое ‒ неизвестный расстреливает плейбоя Монти Берагона, являющегося на тот момент мужем главной героини. Полиция тут же приступает к расследованию, тем более что на месте преступления задержан мужчина, убегающий с места преступления. Но в нуарах не все так очевидно на первый взгляд (кроме имеющегося трупа) и расследования открывают пласт за пластом предшествующие события в жизни связанных с убитым персон. Тут и начинается рассказ о домохозяйке Милдред Пирс (Джоан Крофорд), которая после ухода мужа вынуждена была пойти на крайне непрестижную работу официантки, чтобы содержать себя и двух дочерей. Будучи от природы дамой весьма талантливой и отлично схватывающей всё на лету, через некоторое время Милдред уже смогла открыть собственное дело. В это время и появляется в её жизни Монти Берагон, обладатель родословной и пустых карманов. Однако, раскрепощенный и обаятельный Монти привлекает не только Милдред. Её дочь Вида, девица крайне избалованная и высокомерная, крайне презирающая мать и её образ жизни, но тем не менее не гнушающаяся жить на доход матери, решает заполучить Монти в свои объятия. В общем, налицо "конфликт интересов". А есть еще и бывший муж, у которого тоже есть причины для убийства. И деловой партнер ... В общем, вполне в жанровых традициях весь фильм идет в поисках ответа на вопрос ‒ Кто убил Монти Берагона?