Little Women [2017]

  "Маленькие женщины" Луизы Мэй Олкотт довольно сложная для адаптации книга, наполненная религиозными убеждениями, через понимание которых сестры Марч пытаются преодолевать свои недостатки для достижения более лучших версий самих себя. Из нескольких теле- и киноадаптаций это первая версия, в которой духовный рост и изменения девочек обозначен лишь по касательной. Наверное, пуристы сильно расстроятся, но я к ним не отношусь уж точно. Там есть еще много моментов для печальных вздохов поклонников оригинального романа, и самое неожиданное изменение в возрасте четырех героинь. Несмотря на то, что в начале романа сестрам Марч должно быть соответственно 16, 15, 13 и 12 лет, в этой версии они все выглядят приблизительно одинаково, что в подростковом, что в более старшем возрасте (приблизительно через 5-6 лет). Естественно, при таком раскладе возникает раздражающее неприятие поведения младшей. Одно дело, совершать глупые и недостойные поступки в 12 лет, и другое - в 17. К слову, в ранних экранизациях роль младшей Эми всегда исполнялась двумя разновозрастными актрисами.

Прекрасная ложь / The Beautiful Lie (2015)

  Тема переноса сюжета Анны Карениной на современную почву всегда была мне по-особенному любопытной. Да, уже есть несколько соответствующих фильмов, когда действие и герои соответствовали времени съемок (это аргентинская 50-х гг, египетская 60-х и итальянская 70-х), но даже они уже чрезвычайно "устарели" с точки зрения нынешних моральных ориентиров западного общества, в котором адюльтер не делает тебя парией в этом самом обществе. И тем более хотелось увидеть, как и что может сподвигнуть успешную современную женщину к последнему решительному шагу, когда вокруг всяких специалистов и психологов больше, чем желающих получать их консультации. Где и на каком этапе она перестает владеть ситуацией и теряет контроль над собой, сваливаясь в пучину ревностного безумия. Которое, к слову, в данном случае не всегда выглядит таким уж и необоснованным.

Убийство в Восточном экспрессе / Oriento Kyuko Satsujin Jiken (2015)

   Казалось бы, Пуаро Дэвида Cуше не оставил практически никаких шансов на повторные экранизации с участием этого героя в ближайшее время. Как ни снимай, они все равно будут обречены на кропотливые сравнения, негодования, порицания со стороны зрителей, у которых еще финальные титры не остыли в сердце. И тем не менее новый Пуаро появился! Японцы отлично поиграли в Агату Кристи, перенеся на свою почву "Убийство в Восточном экспрессе" (Oriento Kyuko Satsujin Jiken, 2015).Но они не стали впадать в крайности и называть героев своими именами. Ну да, странно, если вдруг Пуаро или паче того английско-американская знать будет "носить" типично азиатские лица. Уж лучше пусть носят к своим лицам и азиатские имена. Потому и Пуаро не Пуаро вовсе, а самый лучший частный сыщик Японии - Сугуро Такэру. На этом разночтения с оригиналом заканчиваются. Во всем остальном это классический худанит старушки Агаты. *Худанит (whodun(n)it) - это собственно "детектив" (книга или фильм), в вольном производном написании от английской фразы "who's done it?" - "кто это сделал?". 

  Вот уж не знаю, стоит ли обращаться к сюжетным подробностям, а то вдруг для кого-то окажется спойлером, что "убийца-шофер")).

 Знакомьтесь - Сугуро Такэру собственной персоной, имеющий по умолчанию настроек серое вещество (которым еще и умеет пользоваться), котелок, перчатки, элегантную трость и усы! Эти знаменитые усы! (помните подборку усов Пуаро? >>>). Но это сходство чисто внешнее. Мансай Номура (мой обожаемый Сэймэй "Онмёдзи") играет своего героя, который оказался в тех же условиях, что и герой Агаты Кристи. Он энергичен, экспрессивен, сильно мимичен (хе, и мимишен). Жаль, что большинство наших зрителей "оценили" его игру как кривляния. Ну какие кривляния, это просто абсолютно разные школы игры. Это все равно, что зритель, воспитанный на привычном нам классическом театре будет называть кривлянием не менее классический японский театр Кабуки.

 К слову, сам Мансай Номура - потомственный актёр японского традиционного комедийного театра Кёгэн (отсюда и растут ноги некой комично-ироничной манеры подачи героев), а его прадед и воdсе носил звание "Национальное сокровище"  В общем, мне обидно, что люди ждали привычного Пуаро с японским лицом и обвинили актера, обманувшись своими ожиданиями). Конечно, такой "Пуаро" непривычен, так и снимали японцы для себя). Он непривычен, но все равно прекрасен!

Киносмотрины - 2

   Патологоанатом по прозвищу Квирк (Гэбриел Бирн), настоящего его имени мы так и не узнаем, трудится в одном из моргов Дублина. Он нелюдимый индивидуум, мрачный, такой же как и само время, в которое он живёт. Итак, Ирландия, послевоенные пятидесятые: серые краски, унылые дожди, потрепанные здания, люди спиваются или просто умирают, порой непонятной смертью. Зачастую молодыми. Естественно, некоторые из них оказываются на столе Квирка. Тут то он и берётся за свое любимое дело, которое сродни расследованию. Что за человек, отчего умер, а если еще и эпикриз не совпадает с результатами вскрытия? В общем, как может показаться из вполне стандартного синопсиса, «Причуда» (Quirke, 2013) — очередная версия так горячо любимых английских детективов, где в качестве «английской деревушки» выступает промозглый Дублин, а в роли детектива ‒ любителя наш герой ‒  паталогоанатом. Но нет, сюжет вовсе не ограничивается расследованиями конкретных дел, точнее сказать ‒ тел, вызвавших сомнение у Квирка. Так или иначе они как‒то связаны с его с трудным детством, грустным прошлым и непростым настоящим, или же с его близкими, у которых пресловутые скелеты уже вываливаются из всех шкафов. Медлительный темп повествования сначала немного напрягает, но втянувшись в хитросплетения внутрисемейных отношений, уже невозможно оторваться до последних титров. К тому же наблюдать на экране Гэбриела Бирна (пусть даже и постаревшего) с порцией двойного ирландского виски или без — это отдельное удовольствие. Хотелось бы продолжения экранного общения с его героем. Но, увы, основные точки уже поставлены.

_______________________________________________________________

Удивительное путешествие Мэри Брайант / Mary Bryant, 2004

   Справедливости ради надо отметить, что жизнеописание Мэри Брайант никак не вписывается в рамки понятия "замечательных людей", но не будешь же каждую персону каталогизировать отдельно. Пусть не замечательная, но уж удивительная и поразительная настолько, что удостоилась упоминания в многочисленных романах и фильма-байопика "Удивительное путешествие Мэри Брайант"/"Incredible Journey of Mary Bryant".

     Мэри Брайант, в девичестве Брод, родилась в 1765г. в семье корнуоллского моряка. Повзрослевшая Мэри перезжает в Плимут в поисках заработка, и как зачастую водится, не найдя достойных способов, со своими товарками выходит "на большую дорогу". В то время за воровство, без разницы насколько серьезен ущерб, карали строго. За воровство шелковой шляпки и горсти монет её приговаривают к смертной казни, но в последний момент казнь заменяют семью годами каторги с "высылкой в Австралию", бо как после Гражданской войны в Америке сей берег уже стал закрытым для приема британских каторжан. Мэри отправлеяется в Ботани Бей с первой флотилией на транспортном судне-тюрьме "Шарлотта". На борту корабля она знакомится со своим будущим мужем Уильямом Брайантом, ее земляком, приговоренным к 10 годам каторги за контрабанду. В общем, вполне нормальные люди, воры и контрабандисты, это ж вам не отъявленные убийцы и насильники. Во время многомесячного плавания у Мэри рождается дочь, названная по имени корабля Шарлоттой. Но отцовство Брайанта сомнительно, т.к. женская и мужская половина трюма была перегорожена надежной решеткой.

   В Ботани Бей Мэри и Уильям официально вступают в брак, и вскоре на свет появляется мальчик. Губернатор Филипп назначает Уильяма Брайанта ответственным за лодки, на них специально отобранные заключенные выходили в залив на рыбную ловлю, добыча от которой была основным пропитанием колонистов.